话剧《2666》：由“直播”产生的“凝视”快感(3)

在上述影像的审美语境下，重新审视《2666》会发现，由“直播”产生的“凝视”可以帮助观众从普通生活中寻找生命的价值和意义，这种艺术表现方式是与当下社会现实密切相关的。在《2666》中，历史上循环往复且无处不在的暴力造成了剧中人物乃至小说作者波拉尼奥的无力感，口若悬河的发达国家的文学评论家也会通过暴力手段让第三世界的出租车司机成为其出气筒。当这种无力感和现代社会中的无聊感相遇时，“凝视” 反而成为一种有效、有力的联接与沟通方式。我看故我在，正如上述《美国丽人》中里奇邀请朋友珍妮去看那段无聊的视频，反而增强了友谊。同时，画面越慢，观众的回忆、想象和联想越丰富。话剧《2666》第五幕对贯穿始终的作家阿琴波尔迪的少年、青年时代进行描绘，演员被放置于一个玻璃屋中，仿佛一条鱼，从匍匐到站立，再到匍匐，整个过程十分寂静，观众也被从喧嚣的世界剥离，犹如走进静谧的大海深处。