大卫·林奇——他把凶杀和变态情欲拍成传世经典(4)

简单来说，大卫·芬奇的矛头是对外的，而大卫·林奇的目光，则聚焦于人性内部。聚焦于外部，则将自己的责任剔除在外。聚焦于内部，则知道自己与那些让人恐怖的人物并无不同。聚焦于外部，则只看到它粗冷生硬的现实主义逻辑。聚焦于内部，就会发觉整个世界以更为奇妙和更诡异的方式连接，时间与空间的线性束缚不再存在。
所以在《我心狂野》中，男女主人公的命运与那团不时点燃的火柴息息相关。火的燃烧是不可控制的，就如同他们的感情与命运不可控制一样。
所以在《蓝丝绒》的开头，伐木镇那个典型的中产阶级小镇绿草如茵美景之下，是一群群混杂在一起骚动不安的虫子。如同这个地球一样，人安详的外表里面，也有着随时准备迸发的岩浆。
所以在《内陆帝国》里面，劳拉·邓恩突然遇到了一个长相诡异的巫婆，她无来由地能预言劳拉的命运。
他将万物都赋予了联系，这种联系显然超出了大众惯常的认知，喜欢他的人把这种联系称之为“林奇主义”，而不喜欢的人则将之命名为变态。
你真的很难看到像《我心狂野》这样成色混杂的电影。它既有着童话般的幼稚，又有着理想主义的狂热。它既阴暗得让人心头发冷，但也有着一种动物般的简单与纯良。荒诞与白日梦，解构与建构，就这样天衣无缝地连接在一起。
他不是第一个把善和恶混杂在一起聊的导演，他也不是第一个把现实与梦、潜意识穿插编织的导演。他的特异的地方在于，他并没有那种把善无限夸大的道德倾向，也没有把恶故意强化的反社会倾向。
他不用现实逻辑将梦和潜意识明晰化，但也不是放逐梦的费解，让其混沌一团。他更像是把这多种因素同等比重地叠印在一起，让现实与梦境在这种对照中显出它们的怪诞与正常来。
所以，《橡皮头》里面的婴儿怪物与《史崔特先生的故事》的温婉怀旧就这样相安无事。所以《妖夜慌踪》《穆赫兰道》《内陆帝国》里面的人物，才能在幻想与现实中随意穿梭。
这种就像他本人，他除了是电影导演，还是画家、网站的拥有者、乐队创办者、超觉静坐的推广者一样。