《舞台剧》：诞生于“线上”的迷你剧(2)

导演西蒙住在姐姐露西的房子里，是受姐姐与女性制片人保护型的男性，他敏感、腼腆，有点才华，但有时耍小聪明，结果也会泪光盈盈地自食其果。满面通红、羞赧低垂的头与泪光盈盈，让强悍的女性制片人又生气又怜惜又无可奈何，只能“啪”的一下关掉摄像头。
比较有意思的是剧中男人的戏与舞台，但是女性的温柔、影响与力量，在“家庭”这个场域中却悄然地发挥着主宰者与结构者的作用。男人们全力去争吵、去争夺的事，女性以淡扫蛾眉的微力化解，令人哑然失笑。
尼采说“这个世界是一个权力意志的世界，无始无终”，但《舞台剧》使得柔软的人情与人性凸显在屏幕，充满了爱的意味。麦克问大卫：“世界末日你会干什么？”大卫说：“去你家。”两个人因为海报上的署名争夺、因处理问题意见不统一而互相争吵、指责和奚落，还需要中间人来进行调停，但当世界末日时，大卫却想去麦克家。
“线上”空间的语言狂欢与真相
新冠疫情期间的居家隔离，使得全球出现了一种新的交流、工作与生活方式，即“线上”形式。“线上”形式以画框视频的方式，进行数字空间内的非物质性的面对面对话、交流，任何一方不但可以看到别人既遮盖又展示的面孔，也可以看到自己既遮盖又展示的面孔，这种视频画面加之“语言构成的现实”，使得交流双方重新认知了彼此。
《舞台剧》中的主角是来自两个家庭的丈夫，他们喋喋不休的交流和对话构成了他们所在三个空间的现实。面对屏幕上两个或多个近距离脸部特写，语言在凝视自己和他者的过程中，进入了一种新的狂欢，其意义是进一步对“真相”的动摇与重新建构。罗兰·巴尔特曾说过，狂欢的语言文本是“一个把迷失状态强加给读者的文本，一个让人感到不安的文本；动摇读者的历史、文化及心理假设，扰乱其品味、价值观和记忆的稳定性”。
《舞台剧》中大部分角色在语言的狂欢中经历了一次全新的认知。麦克用喉咙发出的狭窄音色的象声词如“Cachu hwch.Cachu hwch”来展现规范语言无法言说的“糟糕透顶”；美国明星山姆说本来大家打电话打得好好的，突然“就想跟我分享脸部大特写了”——“脸部大特写”的视频画面促进了语言进入狂欢的状态，它一方面促进新的文本语义的生成，一方面对其既定结构进行解构，对意义进行“随心所欲”的描述：大卫在跟山姆解释说他不能再回剧组排练了，因为他们另外找了演员时，山姆以网络卡顿为由说没听到大卫“我觉得……”之后的谈话。除了表述他没听见，山姆还在大卫解释说明的时候辅以表演的动作来演示网络卡顿。山姆是真的没听到，还是不想听到这个结果，导演只是将动作与语言呈现出来。“线下”的观众虽然作为全知全能者看到了整个表象，但“线上”视频世界或舞台表演空间里的真相，到底是山姆没听到还是不想听？