《舞台剧》：诞生于“线上”的迷你剧(3)

导演没有给出明确的答案，只是将表征呈现，同时也说明了真相的模糊性、暧昧性或不可知性。
在《舞台剧》语言的狂欢中，它的目标不再是明确地界定论点或树立权威，它只不过是线上、线下及舞台空间的一次游戏与狂欢，使得观众触摸最本真的那个真实界。
没有言语的沉默，在充满狂欢特征的《舞台剧》中也多次呈现。沉默或静寂是狂欢、狂喜与迷狂的另一面，在语言喧闹的狂欢中，突然的沉静犹如禅宗的顿悟或棒喝。麦克几次屏息凝神，一动不动地看着窗外及我们看不到的树与鸟，没有声音，在专注与凝视时，精神世界从狂欢进入冥想与沉思。大卫会凝视视频画框中的麦克及其凝视，构成了一种双重凝视的关系，恰如“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”麦克成为大卫的景观。对麦克来说，鸟会马上飞走或者瞬间构成一场灾难，这是转瞬即逝的感受，麦克此刻的感受感动了正在线上凝视他的大卫。大卫的视野空间是一个“线上”的拟像世界，麦克的视野空间——窗外自然的树与鸟，是一个现实的空间。观众在凝视大卫的拟像空间和体验麦克的不可见的现实空间的瞬间平静，带来的是本能的和无目的的发散式冥想与沉思。
有趣的灵魂与英式幽默
尼采说：“节日包含自豪、忘情、放纵……动物般的充沛和完美，让人们产生对自身神性的肯定。”《舞台剧》里两个男主角大卫和麦克像孩子般地拌嘴、肆意大叫、做坏事——如向邻居老太太家的垃圾桶里偷放酒瓶，说谎后责罚自己站墙角面壁等等，这样一些有悖成人日常行为的动作设置，使得《舞台剧》中的人物有趣而充满生气。
两个充满了喜剧狂欢色彩的“有趣”之人，除了让观众看到自身的“阴影”之外，还给人以“僭越”之后的宣泄、快感与升华。“‘艺术家’是最具有穿透力的，他们通过艺术可以看见权力、自然以及其他事物的本质，包括宗教与道德的本质。而无用的‘游戏’作为精力过旺者的理想活动，它和‘孩子’的期待一样。”（尼采：《作为艺术的强力意志》）《舞台剧》中的两位男性主角之间以互怼、揶揄与嘲讽的方式建构了他们的争吵与友谊。在快意的语言狂欢之中，两个人物勇敢地将真实的自我展示出来——这自我不但有良善的一面，也有“阴影”的黑色，但具有一定的普遍性，“阴影”原型或动物性的存在特征，使得观众对自我有了更深的认知。
《舞台剧》用Zoom或自拍这种方式拍摄，呈现在屏幕上具有“真实电影”及“直接电影”的感觉，人物的现代“孤独”“无助”与“对爱的渴望”亦真实可感。两位男性主角在界限不甚明晰的“线上”“线下”空间中尽情释放自我，如动物般地大声喊叫、发脾气、做出奇怪的动作，发出奇怪的声音等，尽情展示动物性的自己，他们在彼此的凝视中成为自己及对方，解构世俗世界的权威与秩序，以内敛的英式幽默展示其狂欢方式与自由。两位男主角被固定在电脑摄影镜头的位置，不经打理随意的居家样子，探讨工作时会分神、瞌睡，也会被家人介入或打断，犹如真人秀栏目的舞台表演。在他们的对话与合作中，展示了他们“有趣”灵魂的双重性：大卫是没那么自信的和事佬型的“NEEDY”人格，需要鼓励和激励，但他的柔韧使得他创作出了优秀的剧本；麦克略微年长，身材魁梧，好面子，性格有点暴躁，爱指手画脚，但他的“软肋”是对弱者或陌生人的关爱——当被他偷偷放了酒瓶的邻家老人出事后，他一直处于极度的焦虑之中，直到独居的老人化险为夷。