30年前的一张日本畅销书榜，村上春树排第四，第一第二都是她(4)

吉本芭娜娜中的作品的治愈，是从创伤中疗伤，重新恢复到比较健康的状态。其中，很多和空间相关，因为某种空间使自己的内心得到一种治愈。食物、旅行、音乐或者灵异事件也在参与构建着治愈功能。
尤其是美食，它对我们心灵的某种安抚，在当下的作用非常明显。
《月影》中有一段，主人公吃到一份非常好吃的炸什锦盖浇饭，“很好吃，让我觉得活着真好。”邹波说，这样的表达非常简单，也容易引起读者共鸣。
在《满月》当中，故事里的人物吃了一种很好吃的盖浇饭之后，打了出租车，跑了很远的路，把自己觉得很好吃的盖浇饭送给另外一个非常喜欢的人。
邹波认为，吉本芭娜娜的作品当中还有一种非常有意思的设定，就是和性别、移情相关的描写。
在《厨房》中，父亲去世之后，只有雄一和雄一的母亲，后来“我”才知道，是雄一的父亲改变了性别，在某种意义上成为了雄一的母亲。
这样的写作，与吉本芭娜娜的成长经历有关。
邹波说，吉本芭娜娜的妈妈身体不好，家里很多照顾小孩以及陪小孩读书的事情都是吉本隆明做的，吉本隆明在吉本芭娜娜小的时候就有父亲、母亲角色双重角色的叠加。
“所以，这里并不是猎奇地把身体进行改造，不是男性变成女性、女性变成男性，而是她的家庭以及吉本隆明对男性、母性的理解密切相关。”
邹波说，有一次吉本隆明想改变太宰治的作品，二人有这样一段对话——
太宰治：你知道，什么是男性的本质吗？
吉本隆明：不知道。
太宰治：是母性，是温柔啊。你把胡子剃了吧。
上海译文出版社引进的吉本芭娜娜的系列书中，《无情·厄运》是邹波翻译的。
从2008年开始，这部小说先后出过3个版本。其中，2011年的版本，是日本画家奈良美智画的插画，和日本版本比较接近。邹波说，以前的两个版本都是“暗黑系”，他这本书不太送人：“因为我不好意思说‘我送你一本《无情·厄运》给你’。”不过，最新的版本，封面经过重新的设计，他觉得不存在这个问题了。