从两个问题出发，审视《天桥上的魔术师》中的多元面貌

《天桥上的魔术师》在2021年初首播，片中多以魔幻、不连贯的叙事呈现昔日台北的中华商场。叙事中的故事人物也展现多元和丰富的生命样态：
小巴的特殊爱情倾向、Nori与情人的电话通信，甚至是阿派和朋友们在舞厅的放纵喧闹，都在在印证了解台北中华商场呈现的多元生活样态。

然而，尽管我的观赏经验是毫无疑问地符合现今对于价值多元的观点，身边的亲戚和家人却有相异的看法。他们认为这部剧不符史实，也不符合他们对于当时中华商场的记忆。
身为没有相关记忆的他们，这部剧很显然并不符合他们对于乡土记忆的怀念。这使我省思：难道我对于多元价值观的评价一定是对的吗？还是其实有我并没有发现的面向，会在他们对于怀乡的动机下梳理出一个脉络？

本文从上述两个问题出发，审视《天桥上的魔术师》中的多元面貌。
01《天桥上的魔术师》的多元族群
剧名《天桥上的魔术师》，道出了整部剧的地理位置。而魔术一词，更指出这个地理位置本来就是如魔术般从无到有变出来的。其所呈现的也是观众所期待的想象。剧中呈现客家人经营的锁行、山东人开的包子店、以及书报字画社。