世界科幻成都时间①│吴岩：中国科幻的一场大考(3)

100年后的成都中枢核心/李俊 绘
但在吴岩看来，国际上关于中国的内容也分几种：
一类是负面的，“比如说写月球的未来只有中美两个大国，两国之间尔虞我诈。这种作品，中国的形象不太正面。”另一类是中性的，“这种也还好，至少不是被写成世界秩序的破坏者。”最后一类，则是比较正面形象，“我觉得当前中国输出的作品中，中国形象基本都是正面的。”吴岩特别提到了美国科幻电子杂志《克拉克世界》（Clarkesworld Magazine），它作为中国科幻文学稳定的合作伙伴，不断推出内地创作的重要作品。
在2021年，《克拉克世界》一共推介了《轨道上的关二爷》《捕捉K兽》《孢子》《变脸》等8篇中国科幻短篇小说，“他们专门开设了中国科幻文学的专栏，帮助中国科幻作家把自己的声音传播出去，能让国外的读者看到中国真正的、而非他们自己想象的东西，我认为这是非常重要的。不管他们认可还是不认可，这是一种重要的传播。”
贰
晚清时期，科幻小说随西方科学文化思潮涌入中国，当时的科幻文学被国人作为科技强国梦的寄托，鲁迅就曾在《月界旅行·辩言》中说，“导中国人群以进行，必自科学小说始。”
但是，如何将西方舶来的科幻文学概念及写作框架本土化，从而创作我们自己的科幻文学，一直以来都困扰着许多科幻创作者。从我国的第一部原创科幻小说——1904年由“荒江钓叟”创作的13万余字的《月球殖民地小说》来看，主人公因杀人避祸，逃至南洋，期间遇到驾驶气球的日本人，从而开始了月球之旅，整个故事明显模仿凡尔纳的《气球上的五星期》。