电影《父后七日》：将死亡生活化，人生的结束只不过是另一个开始(2)

本片除了以在地化的笔触描绘丧礼因而令人印象深刻外，影片对于感情的刻画似乎过于平淡。片中只有着墨父女之间的情感，对于其他角色与父亲之间的关系却完全没有交代。一幕女儿背着老爸放大的照片，对照着多年前老爸在女儿生日时教女儿骑机车的往事，是本片最令人动容的安排；但是女儿种种对过去的回忆与对老爸的怀念和不舍只能透过穿插在众人忙碌身影之间的旁白表达，在影像上却没有足够的桥段配合旁白，让她的思念与不舍有更多发酵的空间，使得主体的内心世界似乎缺乏影像语言的支援，力道因此少了许多，这也许是电影由散文改编而成所造成的落差。掌控影像语言功力的不足也可以从开场的片段感受到，开场的音乐和影像有瞬间的爆发力但却太过冗长。因而在各个搞笑的片段中似乎就是缺乏了那么一点对情感的交代。

电影比原著多了几个角色，诸如道士兼自由诗人阿义；对道士一职充满青春幻想的表弟小庄；或是同时也是阿义的青梅竹马的小庄妈妈美凤等。但是角色们的后续发展却交代得不详细。在火车月台上别离的小庄是否朝着当道士的梦想前进？阿义的诗集除了带给观众一笑以外是否解释了阿义和助理阿琴的关系？小庄用摄影机录下来的丧礼片段到哪去了？交代不完全的情节虽然让人带来很多遐想，却也让观众感到不满足。