专访马可·穆勒：他不是老外，是大家的“老马”(9)

澎湃新闻：贾樟柯导演六月初才宣布要回归平遥，现在距离十月份平遥电影展的开幕，只有四个月的时间了，这一届的准备工作，从时间上看会不会太紧张了？
马可·穆勒：不会。因为我一直没想过放弃平遥，而且在之前的那段时间里，有些导演也会把他们作品的初剪版本给我看。我也会去说服制片人和代理方，希望对方至少把亚洲首映留给平遥。虽然我目前已经在上海定居了，感觉似乎离平遥有些距离，但我对平遥有很深的感情，还是平遥的荣誉市民；今年又是平遥非常重要的过渡之年，我一定要帮“老家”的忙。
不过，定居上海之后，我跟一些老朋友的走动变得更方便了。你看像张军钊、陈凯歌、田壮壮、胡玫、刘苗苗这些第五代导演，我们年龄差不多，从年轻时起就认识了，之后一直保持沟通交流，又一起变老，交情很难用一两句话说清楚。我当鹿特丹电影节艺术总监的时候，陈凯歌和“香港新浪潮”的导演方育平，就在我家住了几个星期。
澎湃新闻：目前，你担任上海电影学院的老师和电影研究中心的艺术总监。这份教学工作对你意味着什么？
马可·穆勒：最重要的是，我通过跟年轻人的打交道，能够知道他们爱看什么样的影片，尤其是爱看什么样的华语片，所以每堂课我都会预留15分钟的交流时间。还有一些课堂上不太好意思发言的同学，下了课会过来找我聊天，这也很好。
我觉得上海电影学院跟其他电影学校还是有所不同的，他们对电影的热情非常纯粹。之前，我接到了一个任务：观看全上海所有电影院校送来的31部毕业短片，这让我想起1980年看田壮壮的《我们的角落》时的感触。我发现这些三年级的学生探索的方向各有不同，有纯粹的文艺片，也有类型片的尝试。从这里我就发现上海这座城市有自己独特的文化氛围。
说起这点，回到1979年、1980年，我看到了上世纪三四十年代的上海老电影，就发现当时上海电影人已经在拍实验性很强的作品了。比如袁牧之的《都市风光》，我一直希望中国电影资料馆能把这部电影放出去，让国外的电影节看一看。还有像贾樟柯导演和我都非常喜欢的费穆，我在1984年的佩萨罗电影节安排了《小城之春》的放映，那应该是这部电影在海外的首映吧。