专访马可·穆勒：他不是老外，是大家的“老马”(6)

澎湃新闻：在推介华语片的过程中，哪部作品的拿奖经过特别波折。
马可·穆勒：这就要从头说起。我从1980年起就担任威尼斯的选片人。当时威尼斯电影节的总监，是新现实主义的导演卡罗·里査尼（Carlo Lizzani）。他是意大利共产党，在1958年就来过中国，拍了纪录片《长城》。我就毛遂自荐，开始向他推荐中国电影。之后，直到1995年，我都担任威尼斯的选片人，只有一年例外。因为那年换了一位思想偏向右翼的总监，我向他推荐了田壮壮的《猎场札撒》和《盗马贼》，但他都无法理解，所以我就暂时退出了威尼斯选片人的工作。后来，比拉吉（Guglielmo Biraghi）出任威尼斯的总监后，我才又回去。我跟比拉吉聊了之后，他就问起来，“谢晋这位导演特别有意思，为什么西方没人知道他？”
其实，我在都灵办中国电影回顾展的时候，1970年代到1980年代初担任法国《电影手册》主编的著名影评人塞尔吉·达内（Serge Daney）来看了之后，也非常喜欢谢晋的作品。1983年，我还去法国做过一次谢晋作品的回顾展。
说回到比拉吉，他就决定在1989年邀请谢晋来威尼斯当评委。那一年，最后是侯孝贤的《悲情城市》拿了金狮奖，这其中自然也有谢晋的功劳。

《悲情城市》当时评审团里最有名的是意大利导演普皮·阿瓦蒂（Pupi Avati）以及好莱坞导演约翰·兰迪斯（John Landis），还有拍了《天堂之日》以及许多“新浪潮”名片的古巴摄影师内斯托·阿尔门德罗斯（NéstorAlmendros）。他们也觉得《悲情城市》不错，但电影具体讲了什么，他们看不明白，于是谢晋就发挥他善于说服人的本领，慢慢让这些评委心服口服。