人生影像｜静水流深有一种电影叫是枝裕和(2)

是枝裕和▲
有人说，是枝裕和是“新时代的小津”，这话不是毫无来由。他的电影风格和题材，的确与彪炳日本电影史、影响了贾樟柯等许多著名大导的小津安二郎作品，有许多相似之处。
譬如两人同样钟爱家庭题材，在隔板和榻榻米间反映人生百态，小津有挥之不去的“嫁女儿”情结，是枝裕和的镜头里总少不了孩子天真可爱的身影。
譬如两人影像风格的沉稳平抑，低视角、固定机位、长镜头都是他们万年不变的配方，生活就在他们的镜头下缓缓流淌，表面波澜不惊，内里波涛汹涌。

《东京物语》工作照，小津安二郎与原节
虽然都是东方式的含蓄美学，但二者又有些许不同。仔细梳理是枝裕和的作品序列，会发现他的作品里除了温情，更有温情下深藏的残酷，这种残酷，或许正是他理解的生命真相。
在谈论是枝裕和时，经常会提到他的两重身份，一个是电影导演，一个是纪录片导演。
是枝裕和出生于日本战后经济腾飞的60年代，1987年毕业于早稻田大学第一文学部文艺科。本是梦想着以后能以文字为生的他，在大学期间逛遍了学校周围的剧场与电影院，从而产生了制作影片的念头。
毕业之后，他加盟了TV MAN UION制作公司，主要拍摄电视纪录片。这段时间，是枝拍摄了不少出色的纪录片，比如1991年的《但是……在这个扔弃福祉的时代》、1993年的关于台湾导演杨德昌和侯孝贤的纪录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》和1994年的《没有他的八月天》等。