奥斯卡奖的爱尔兰隐线(5)

小岛上还有一些典型人物和典型场景，警官与男主的第一个照面，男主称呼警官为Office——他代表了爱尔兰的官方政权，在自由邦与共和军的内战中他无偏无向，谁强谁上。警官的儿子多米尼克则是被统治的爱尔兰人民，他会被父亲无缘无故地暴打，这在此地已不是新闻。最终，“人民”死了，这是代表传统文明的报丧女妖早就预言了的。男主还有一个妹妹，岛民都知道此女生而不凡，但她既痛心内部的纷争（内战以及兄弟割席），也受不了本土的天然陋习（哥哥让牲口登堂入室），终于选择了离开故乡。在天主教、方言、男性三要素构成的爱尔兰性面前，女性、英爱人群、非天主教人群在故乡丧失了空间，妹妹的离去指涉的就是这一段史实。
马丁·麦克唐纳本人就是移民英国的爱尔兰后裔。他在伦敦出生，16岁时父母选择回到爱尔兰生活，却将他和哥哥留在伦敦继续受教育。成年后他多次前往爱尔兰，但主要的生活驻地仍是英格兰。复杂的身份背景给予他丰富的文化视角：马丁的戏剧事业起于伦敦，受益于皇庭剧院、英国国家话剧院等戏剧机构的扶持，但是爱尔兰才是他一以贯之的素材宝藏，虽然他本人又拒绝被冠以爱尔兰标签。其很多作品都设定以康尼马拉、阿伦群岛等确实存在的乡镇为背景，有时也涉及爱尔兰人民阵线、恐怖袭击等当代性的社会事件，但其实他的作品从来都不关注具体的现实。
从最初震惊戏剧界的《枕头人》，到奥斯卡获奖短片《六响枪》，再到本次的《伊尼舍林的报丧女妖》，警察与嫌疑人、列车上的陌生人、乡村挚友……马丁的优势是总能创制出有机的人物关系，并将之写得有血有肉，但说到底它们都是象征。他继承了辛格以降的爱尔兰象征主义传统——阿伦群岛也是辛格的灵感之地，只不过马丁·麦克唐纳的象征尽扫前辈的悲悯感伤氛围，多了粗俗的黑色幽默。与爱尔兰文艺复兴一代知识分子与人民的割裂（这在片中好友的分手也有隐喻）相比，马丁·麦克唐纳这个隔代后裔可说是将淳朴愚蠢与灵异精神重新糅合到了一起。如此的文化自觉与创造力不仅属于爱尔兰，更属于全世界。这或许也是创新力不足的国际影坛瞩目马丁·麦克唐纳的原因所在，虽然平心而论他电影的电影性并不突出。
马丁·麦克唐纳从不在电影语言层面探索个人风格的标签，他的镜头洗练而基础，不花哨不炫技。应该说他不像其他电影人那样迷恋电影，电影于他只是媒介的一种，与舞台并列。正因如此，《伊尼舍林的报丧女妖》虽然在本届奥斯卡获得了九项提名，但以奥斯卡的逐项指标来衡量的话，它的爱尔兰性在政治正确、普世价值层面显然逊色于带着少数族裔女性主义标签的《瞬息全宇宙》，电影性探索或技术创新层面也不突出。但我们仍旧需要这样的作品，它有文化底蕴，有生命力，有作者性。