奥斯卡奖的爱尔兰隐线(6)

飞散与复兴
在我国，“东北文艺复兴”近年来颇受瞩目。2019年这个名词被董宝石叫响于《吐槽大会》，此后获得多方响应：“铁西三剑客”双雪涛、班宇、郑执在文学界的异军突起，与社交网络上那些遍布世界的东北小烧烤和方言视频相映成趣，都可归入这一场文化事件当中。他们在本土衰败的情境下无可奈何地离去，前往海南、江浙，甚至日韩、澳加、美利坚；他们不赞美新家园而是热衷将其改造成家乡的样子；他们当中的知识分子也坚持在离土之后反复书写故乡的故事，甚至人们也用三要素来总结东北文艺复兴：男性、方言、锈带怀旧。
爱尔兰文艺的复兴与飞散能给我们带来什么启示呢？
有评论指摘马丁·麦克唐纳这个并未生长于斯的子孙，笔下充满了对爱尔兰的刻板印象，譬如愚钝的农夫、泥土味的乡音、村庄小酒馆和天主教氛围，无非是对天主教、男性、方言的自反式调用。但正如本文前述所说，马丁·麦克唐纳的创作从来不是现实主义的。如果想要看到当代爱尔兰的现实，那么本届奥斯卡也有一扇小窗，那便是提名最佳国际影片的《安静的女孩》。
影片的故事亦不复杂：1980年代的爱尔兰乡村一户多子人家，八九岁的女孩被送到姨母家过暑假，她在别人家体会到了在自己家从未有过的舒适与爱护。在这里生活了一个夏天后，她发现了姨母曾经意外丧子的秘密。暑期将尽，母亲传来诞下新弟弟的消息，并要她回家准备开学。最终，女孩跳进没有血缘关系的姨夫怀中表示不舍，并在自己的父亲面前称呼姨夫为“爸爸”。
影片凭爱尔兰语入围最佳国际影片角逐，本身赢面不大。真正值得一提的是原著小说《寄养》的作者——爱尔兰女作家克莱尔·吉根。
克莱尔·吉根的短篇小说一向立足当代爱尔兰普通家庭的生活。如果说马丁的人物场景更多是基于既有文化符号的继承、延伸和再想象的话，那么在吉根的笔下，那些日复一日的农庄劳作、小酒馆里的闲聊、传闲话的杂货铺和疏离的孤独感就是当代现实的忠实反映。她就像《伊尼舍林的报丧女妖》中的妹妹一般有灵性，不同在于吉根守在故土，没有离开。克莱尔·吉根在爱尔兰文艺复兴沉寂近百年之后，为爱尔兰性提供了新的女性色彩，接续余绪的同时又开拓出更为多元的可能性。
这或许就是本届奥斯卡的爱尔兰隐线能够给我们的最大启示：克莱尔·吉根和马丁·麦克唐纳恰成互文，一女一男，一个守土一个远游，一个由内而外地诉说现实与当代，一个由外向内回望故土与历史。女性立场也好，黑色幽默也罢，正是这些有着文化自觉的后裔接续上了文明的血脉，汲取养分再造输出，遂能根脉不断延续文明。
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