《我的天才女友》导演：第四季中“莉拉”的神话隐喻色彩将愈发凸显(2)

当被问及“如何诠释好人物的那不勒斯性”时，洛瓦赫表示，虽然自己从未有过在那不勒斯生活的经验，但是“埃莱娜”身上存在的具有普遍性的“女性印记”足够帮助她更好地理解角色：“埃莱娜一直想要逃离自己的出身，通过教育实现阶级的跃升，她一直想要消除存在于自己身上的过去的印记。”这条女性成长路径既是50至70年代女权运动高涨时期那不勒斯女性的历史出路，亦是所有成长于父权制社会的女性共享的普遍经验。穆勒认为，洛瓦赫的旁白以一种睿智、平和与温柔，中和了埃莱娜正在经历的现实的残酷，一种来自“事后”的视角以其更成熟的思想性，缓和了埃莱娜当下的痛苦，使得剧中传递的苦痛与柔情达到了一种美妙的平衡。

《我的天才女友》第一季（图片来源：豆瓣）
然而在旁白以外的其余部分，科斯坦佐却并未在所谓的“艺术的平衡”中美化现实的残酷。在呈现原著小说中费兰特所描绘的“来自大地深处的”、“贫穷、肮脏的光”，抑或其他诸如此类的诗意文字时，镜头的语言也许是苍白和无力的，但在呈现意大利底层社会的暴力与恐惧时，科斯坦佐的视听语言却有着出奇锐利的力量，它甚至为我们填充了许多被费兰特自己也忽略的东西。科斯坦佐将寄生于那不勒斯底层街区的暴力通过视觉加以强化，让暴力变得更为缓慢、可见、明晰。
奇妙的是，在小说原著中，费兰特对暴力的描绘秉持着一种接近于自然主义的“如实描绘”的笔法，而对于一个习惯了压迫与暴政的女性而言，她能够给予残暴场景的注意力也许只是略带麻木的一瞥。例如在小说的第一部中，帕斯卡莱的木匠父亲被堂·阿奇勒的打手狠狠摔到墙上的场景，以及安东尼奥为保护妹妹艾达而被拳打脚踢的场景，在小说中都只是寥寥几行的轻描淡写。而科斯坦佐从第一季的第一集开始，就致力于以富有冲击力的视觉填补、扩充观众对于暴力与压迫的感受。
科斯坦佐在观众提问环节谈到，对他而言改编时真正的困难也许是对“性的暴力”进行影视化的呈现：“原著小说在描写性时涉及到很多暴力的成分，在影视中，怎么样去表现女性在性中受到的暴力，怎么样让男性的粗暴与女性细腻的感受达到一种平衡，这是比较困难的部分。”