《我的天才女友》导演：第四季中“莉拉”的神话隐喻色彩将愈发凸显(3)

莉拉婚礼当夜的性暴力场景也许是一个颇为成功的改编案例。丈夫斯特凡诺不顾莉拉的意愿（婚内）强奸了她，在小说中，诗意的文本是这样叙述莉拉眼中的恐怖的：“堂·阿奇勒正从这个城区的泥潭里复活，附到了他儿子身上。堂·阿奇勒正在从斯特凡诺的皮肤里冒出来，正在改变他的目光，正从他的身体里爆发出来。”而电视剧的改编则巧妙地利用了“玻璃门”这一道具。斯特凡诺隔着浴室的门，觊觎着作为欲望客体的莉拉，玻璃门将本该亲密无间的夫妻分隔开来，呈现为“入侵者”与“抵御者”之间压迫与被压迫的关系。斯特凡诺的脸映在凹凸不平的玻璃门上，妖魔化为噬人的野兽，在三次反复出现的特写镜头中，这张脸越来越大，越来越具有攻击性。在表现这场充斥着恐惧与压迫的性场景时，科斯坦佐与费兰特一样，没有聚焦于对性行为本身的表现，而是通过几组频繁切换的正反打镜头和隐匿现场的拍摄手法，侧面刻画男性的残暴。

谈电影：《我的天才女友》是继费里尼、安东尼奥尼后意大利最接近世界中心的一次

科斯坦佐谈到，他试图以那不勒斯的时代变革为线索，来呈现剧集风格从第一季到第三季的变化。在第一季中，科斯坦佐更多地采用了新现实主义“深度挖掘苦难、呈现真实生活”的艺术风格，来处理底层社会的贫穷与压抑，在叙述“那不勒斯童年”的这一季中，零星的几点欢乐与深厚的苦难相比显得尤为稀薄和脆弱。在第二季中，科斯坦佐将意大利60年代动荡的政治背景全面纳入了情节之中，这种对于那不勒斯公共空间的全景式描绘在第三季中逐渐收束，叙述转向展现以莱农为中心的家庭空间，女性的婚姻生活、欲望诱惑以及创作者的成长之路成为第三季的关注焦点。

《我的天才女友》第一季剧照（图片来源：豆瓣）
对五六十年代那不勒斯方言的坚持使用，亦是科斯坦佐建构“那不勒斯性”的核心策略：导演不得不在前期对大量非专业演员进行长期训练，以便让他们能够在剧中说出一种纯正的“1950年代那不勒斯口音”，即便是当代的意大利观众也只能凭借字幕理解剧中台词。这并非无意义的坚持，事实上，“那不勒斯方言”在这场关于变革的叙事中扮演着极为重要的角色，小城方言、拉丁语、希腊语，剧中所有的语言符号背后都指向悬殊的阶级与身份差异，而这种“差异”正是该时期底层渴望变革的重要原因之一。