《阿玛柯德》——一段极富生命力的对青春故乡的回忆(2)

此外他还拍过其他一些重要的作品：《骗子》、《罗马风情画》、《萨帮里孔》、《卡萨诺瓦》以及《小丑》，但那六部杰作最为极致地展现了他的天才。

他的所有作品在某种程度上都带有自传色彩——取材于他的生活、他的幻想、他早年看过的电影——从它们之中诞生出一个形象，一个野心勃勃的坏小子，头戴潇洒的帽子，嘴角挂着胜利的微笑，无缘无故就开心地旋转起来。
他对性感美人心荡神迷，又因天主教的罪恶论而束手束脚——这个酷心于四五十年代摇摆舞节奏的马戏团领班，总喜欢让他的角色身处队列或游行之中。
费里尼比罗斯·梅尔更迷恋乳房，比英格玛·伯格曼更难耐罪恶感的折磨，比巴斯比·伯克利更像个招摇的娱乐家。
他跳起舞来如此本能的听从内心的节奏，全然没有意识到自己的风格有多么独特。他究竟有没有刻意去设计一个“费里尼式”的瞬间，还是仅仅在跟随拍摄现场的音乐旋律？
音乐的确大至数时间都在演奏着。和同一时期的意大利导演一样，他影片中的大部分对话都是后期完成的，所以演员如何念台词就不那么重要了。
在拍摄一个场景的时候，他经常请一个小乐队来演奏，或是用留声机播放音乐。因此在费里尼的很多影片中，演员们看起来不仅只是在走路，而是跟随一段听不见的旋律轻轻迈步。他们似乎能听见电影的背景音乐。

03“意大利式”的法西斯主义

《阿玛柯德》如同一场长长的舞蹈表演，不时被对话、公众事件和进餐场景打断。它的结构方式，就像是带领你去经历小镇的一年，从一个春天到下一个春天。