浅论“王保长”为什么会成为“香饽饽”？(3)

不能说《王保长新传》没有看点，用主演王保长的演员李保田的话说，这部戏脱离了阶级斗争的旧手法，认真塑造人，表现了一些人性的东西。他称《王保长新传》是一部兼容批判与荒诞喜剧风格的另类作品，对“抓壮丁”故事的改编是革命式的。他认为，《抓壮丁》的故事有很多阶级色彩在其中，“其实王保长是个夹缝中求生存的小人物，生存和现实的矛盾让他必须学会以各种手段保护自己。”剧作者也确实在这方面做了努力，如王保长冒着危险放走被卢队长强奸的栓娃婆娘以及对三嫂子的爱恋等情节，都闪耀着星星点点的人性光辉。剧中角色的定位和演员的表演都更趋于生活化，与《歪传》的戏剧化手法大不一样。
但《王保长新传》用的跟《王保长歪传》毕竟是同一个剧本，剧情太雷同了，同一个馍嚼了一遍再嚼一遍，还能品出多大的滋味呢?要怪也只能怪自己“出生”得晚了一步。《王保长后传》又要开拍了，但愿它能脱离王保长题材的窠臼，能令人耳目为之一新。创作贵新，“美色不同面，皆佳于目；悲音不共声，皆快于耳”。现实生活是丰富多彩的，表现现实生活的艺术也应该是千姿百态的，艺术家应当创造出属于自己的新颖独特的东西。
对于方言剧，观众是又爱又恨。方言剧如何打开出路，走出困境是大家共同关注的一个问题。正如重庆电视台电视剧制作中心主任、一级导演鄢光宗所言：“现在的观众看方言剧，往往是边看边骂，形成方言剧亲和度高，但美誉度低的奇怪现象。”究其原因就在于现在拍的方言剧过多过滥，缺乏精品，过于媚俗，要么低级恶俗，要么哗众取宠，缺乏反映现实的深度和艺术感召力，这也就是为什么有了一个好的题材之后大家趋之若鹜的根本原因。
“王保长”之所以受到大家的追捧，首先就是《抓壮丁》所开创的严肃主题和亦庄亦谐的艺术风格在电视剧《王保长歪传》和《王保长新传》都得到了继承并发扬光大。其内容写的是：1946年，国民党为了打内战，开始抓壮丁扩充兵源。在这出闹剧中，有的饱私囊，有的无恶不作，有的为虎作伥，有的被逼得鸡飞狗跳、无家可归———这种有深度的东西具有极强的穿透力，能让人在捧腹大笑之后，受到强烈的震撼。正如张刚先生所说：“在笑声中追寻到眼泪是高超的，反之，含泪的笑又让人不容易忘怀。严格地说，喜悲剧是一切艺术样式中最为神圣的也是最能够动人，因此也是永恒的。”方言剧不妨沿着这个路子往下走，多出精品需要的是在继往的成就上形成超越，而不是老在“王保长”之类的旧题材上打转转。