新裤子、达达乐队、海龟先生告别“地下”，乐队的盛夏能有多长？(12)

当个体户的时候，彭坦用发《少年故事》攒下的钱，在双井建了个小录音室，叫白房子，后来还写到了歌里头，此处正好离当时百子湾的摩登天空办公室不远，此外，他还独立制作发行了一张不插电专辑、一张EP。在随后那张概念化的《迁徙》录编缩都弄完时，彭坦在白房子楼下，碰见了跑步的沈黎晖，随后事情的经过是：上去坐坐啊，听会歌，不错呀，来我们这儿发吧。
不久签了约，彭坦把《迁徙》拿到摩登天空发了，随着摩登旗下的各类音乐节起势，他也固定在公司的平台上去做演出，便给个体户巡演模式叫停了。我问他应该怎么看待这段经历，彭坦的说法是，很无力，但不悲壮，没多牛逼，也没被瓦解。
到了摩登以后，彭坦跟音乐公司的合作转化成了一个可描述的关系，这种关系可以定义成服务性质，相互激发。在这种关系下，如果音乐人自己的表达不充分、不独立，那么公司也很难将其渲染包装成一个完整的东西出来。
华纳和太麦时期，彭坦对唱片企划的参与集中在局部，细节，比如字体不够好，比如颜色不正，如今他做过唱片、EP的发行，独立做过巡演，对音乐从创作到制作的把控越来越系统、完整。在《迁徙》之后，又发布了一张《电子天才游戏计划》，概念是与12位电子音乐人合作12首《迁徙》歌曲的Remix版本，去年发了几首单曲，也继续在尝试电子音乐的唱作，而就尚未发布的整张专辑来说，除了请杨策给一首歌弹了一轨键盘之外，其他乐器和混音都由彭坦一手完成，主旨是更加偏向私人化。其实这种音乐路线和创作方式，在他人看来并非全无问题，沈黎晖认为彭坦是主唱当了很多年，如今阶段性地陷到制作里去了。俩人最近有过一场深入交流，甚至也谈及了达达乐队的后续计划，但沈黎晖并不愿意透露交流的细节。
揭开那块红布
彭坦觉得，无论如何，乐夏给中国独立音乐人和乐队的生存方式，展现了另一种更辽阔的可能性。此前在筹备乐夏节目时，沈黎晖就告诉马东，乐队内容一定是音乐类的综艺内容里最后一块富矿。照此逻辑，这档节目的出现，本质上也是由视频产业乃至资本与独立音乐的一种融合。彭坦将这种更大层面的逻辑视为一种自上而下的力量，他说，从乐迷、乐评人到乐手，独立音乐自下而上的热情一直存在，但此前自上而下的力量则始终是缺位的，如果没有更多上方力量的协同，独立音乐即便是块富矿，也会始终盖着一块红布。
张亚东在节目里说中国推广十年钢琴，也不如出一个郎朗，彭坦非常赞同，他说看到盘尼西林的小乐时很激动，认为此人是最有超级明星气质的主唱，有朋友觉得小乐太膨胀，彭坦完全不以为然，说这才哪儿到哪儿啊，或许独立音乐在主流边缘待得太久，在给自己划出莫须有的界限吧，盘尼西林所有的表现就是太好了，他们就是摇滚明星，他们应该挣很多很多钱，他们应该上完节目就买车买房，未来过上摇滚明星的生活，就像亚东说的，年轻人应该被推出来，他们应该成为巨星，成为能够引领产业的人。