新裤子、达达乐队、海龟先生告别“地下”，乐队的盛夏能有多长？(10)

他跟职业之间断档为期大约两年，至于两年时间的状态，说来也简单，就是宅着，偶尔写写歌，父母不时给寄点生活费，接济接济。每当觉得这样不是个事的时候，就跑去街上买手递手，却又发现报纸上招的净是厨子、会计，门槛太高，思来想去，动了送快递的心思，当时彭坦老在当当上买书，觉得送书这活计干得过，蹬车子总会吧？
那根弦还是让现场音乐给续上的。2006年朝阳流行音乐节上看到台上supergrass排山倒海的表演，彭坦开始反问自己为什么要困惑呢，他说感觉特别强烈，他说我觉得我跟Gaz Coombes（supergrass主唱）一样，他说我也是一个站在那里的人。于是回家把报纸卷吧卷吧扔了，把手里写的歌整理好，跑太合麦田去拍门找宋柯。
十年前的个体户
太麦时期彭坦交出的唯一一张唱片，是让他和这家唱片公司都甚有收获的《少年故事》，但在商业和市场的成功之外，更重要的是，他与音乐人职业身份绑定得更加紧密起来。从最初签约华纳到做《少年故事》之前，七年间，彭坦基本是自闭状态，除了公司里事务，很少与人打交道，到这张唱片，他才开始全面介入制作，寻找乐手，进入圈子——假设真有那圈子的话。
此时，彭坦也开启了巡演，周期漫漫，大约前后持续近两年。回溯来看，这又是个很值得玩味的时点，是以音乐节为代表的现场音乐演出市场爆发前夕。他在此时开始意识到关于独立音乐人这份职业另一个掣肘。

彭坦。来源：被访者
彭坦意识到音乐人工作中缺乏系统归纳，难以实现延续性。例如，早年达达乐队在华纳时期的视频、音频、文档、资料，由于人员变动，公司搬迁，除了最终发行出来的两张唱片之外，几乎全数遗失。现场演出实现延续性则更加困难，无论从歌手、乐手、舞美还是歌迷，livehouse表演几乎全是一锤子买卖，不论演出效果多好，在结束之后的几天内，这次演出对所有人而言即消失不见了，没有记录，也无从回溯。