新裤子、达达乐队、海龟先生告别“地下”，乐队的盛夏能有多长？(9)

剧情到这，达达就没法儿还完大哥人情便又拍屁股散伙了。勾人念旧的事情一边发生着，选择的压力也迫近过来。彭坦说乐队在写新歌，先保持一段连贯的排练、演出状态，看看能不能延续创作。自媒体不断有喊话的，说让达达上乐夏，黄觉发了条微博，说彭坦前阵子跑崇礼开卡丁车，把肋骨弄折了，又说乐夏有第二季的话，死活要把达达薅出来好不好，底下回复了几百条说必须的。采访的时候，我们也问彭坦，要不要去参加节目，他说嗨这个，顿了顿，又说，嗨。所以想来也是，不论主观想不想，客观合不合，此刻当着媒体这话是没法聊。
乐夏可是一场不落地追，彭坦说他不但追主节目，还要在专题里翻小花絮，直搜罗得渣儿都不剩，再眼巴巴等下一期，头回被综艺节目拴得这么结实。问他果真那么好看，他说综艺勾人的技巧真厉害，节目也是真好看，开眼界，一上来发现至少一半乐队没听过。其实讨论音乐节目，本质上讨论的是对音乐的态度。彭坦看完头几期，除了收获兴奋、感怀这类情绪，也窥见部分现实，比如受众内容取向，更打动现场的还是冲击性的声音和冬阳似酒的暖心故事，Click#15、和平和浪、玛斯卡玩的音乐生动又新鲜，最初却得分都不高。
另一个现实是关于职业化，都知道中国摇滚搞30年了，结果选出31支乐队，里头大半还在兼职做音乐，也真让人没想到。
市场审美没进步，乐队职业化没进展，尽管产品介质、传播渠道、演出形式不断变化，但对独立音乐人来说，创作和收入两条红线却没整体进入新时代。
拿彭坦来说，自2000年宋柯、许晓峰把达达签进华纳算起，入行也快20年了，但职业化于他来说，也是个相当缓慢的觉醒。最初从武汉来北京，进华纳，按彭坦讲话是个很被动的过程，第一张专辑《天使》在武汉写完，到了北京连歌都不用选，直接开始录音，制作，接着就发唱片，见媒体，彭坦走到哪儿都被人说像谢霆锋，没多久就给他说腻歪了，发第二张专辑前，把长头发给剃了。第二张专辑是《黄金时代》，乐队四个人闭关搞了几年，彭坦说，当时乐队对它寄望极高、充满野心，但得到结果却是市场反应冷淡，又加上华纳人员变动，宋柯、许晓峰先后去职，乐队也因此解散，最怪异的事实是，这张唱片在此后数年中，又持续卖掉了数十万张，这或许证实了唱片在音乐品质上的成功，但毕竟已是后话，彭坦记得，从《黄金时代》发布到乐队解散，不过一年有余，其间乐队四人承受了巨大的失落。
乐队解散是创作理念和市场反应、公司战略碰撞的惨烈结局，也是音乐人彭坦第一次面对职业困境。在那个时期，失去唱片公司的合约，基本等于被切断职业路径。没有演出，没有收入，彭坦开始对一个基本问题抱有怀疑，我究竟是不是干这行的？