陆建德：莎士比亚笔下的女性，存在着人性的种种可能(6)

《仙人们在奥伯龙、蒂塔尼亚和迫克身边跳舞》，威廉·布莱克绘制于1786年，艺术形象出自《仲夏夜之梦》。
陆建德发现，“贞节”是莎士比亚在戏剧中特别看重的一种观念，或者说，莎士比亚戏剧中大部分女性都看重“贞节”，而这很大程度上是因为莎士比亚在一个更大的历史文化背景下描述了当时的女性——她们跟男性交往时非常看重这一点，这在莎士比亚的时代非常重要，当然，克里奥佩特拉是一个例外。
“莎士比亚的戏剧一打开，你就会看到处处都是鲜活的幽默感，就好像一个幽灵一样，要把它塞在瓶子里根本塞不进去，它要跳出来的。”陆建德还谈到了莎士比亚喜剧作品中鲜活的女性形象。在过去，我们在阅读莎士比亚作品时，往往更加看重其悲剧故事，但他的喜剧作品也特别好，“在莎士比亚的喜剧里，生活的气氛味道特别特别重，而且语言也是极其鲜活。”
陆建德以《温莎的风流娘们儿》为例，提到了其中福德和佩琪两位女士，“这个戏里我就觉得这两位大妈都是特别了不起的人物。”快嘴桂嫂这一形象也令陆建德印象深刻，“这个女性有一点像《水浒传》里
（撮合）
潘金莲跟西门庆的王婆。她们非常现实，总是在算自己应该怎么样。”在陆建德看来，这些大嫂、大娘都很有智慧，有一种打不垮的力量，惩罚了像福斯塔夫这样的男性，这跟《奥赛罗》里的苔丝德蒙娜很不一样，这个纯粹的白人女性就显得比较单薄，特别善良轻信。
陆建德用“各种各样”和“无所不有”概括了莎士比亚戏剧中的女性形象。陆建德说，虽然哈姆雷特会觉得母亲是一个软弱的女性，没有辨别力，但从整个莎士比亚的戏剧中可以看出，莎士比亚对女性没有任何歧视，而且让笔下的女性承担了大量社会角色。这其中最有名的就是《威尼斯商人》里的鲍西娅，她特别善于言辞，而且丝毫不退让，“我们所有的人，不管是成人还是小孩子，要善于表达丰富复杂的思想、语句。一个社会如果要让人感到有趣，背后一定要有丰厚的思想感情维度。语言如果越来越简约，大脑就走向萎缩了。”