深入探讨《后翼弃兵》的质量与意义(3)

（从第一季开始，剧集展开了过去式讲述）
《后翼弃兵》毋庸置疑是一部好剧，可是它真的好到能成为经典了吗？如果单从故事上去看，它似乎并没有什么过于高级的叙事模式与戏剧冲突——剧集在第一集以成年哈蒙与博戈夫的对弈开篇，随后引出了哈蒙的过去，而此后六集的时间几乎都在讲述过去发生的事，直到第六集才回到了开篇的故事线；这种叙事模式实际上是偏于学术化的，这也能看出剧集导演的本行是一个职业编剧，
追求个人风格的导演一般不会使用这种过于学术化的叙事模式：开篇的故事线首先立住了哈蒙的形象，其次又埋下了大量的细节，最后引起观众的好奇，从而像穿针引线一样从第一集一直勾勒到第六集，错过任意一个细节，你可能就会错过对哈蒙角色成长的认知，从而理解不了开篇的这条故事线。这样一种实用、学术的叙事模式应用到这样一部面对全球观众的精品美剧中，实际上并不讨好，然而正是故事与影像风格，使得这种叙事模式在《后翼弃兵》中并没有太大的违和感。

（《后翼弃兵》在讲纯粹的故事——聚焦哈蒙的历程与蜕变）
与追求人物矛盾与情节冲突的剧集不同，《后翼弃兵》将更多的精力放在了打磨人物上，或者说是建立每一个角色的历程，这也是我们不懂国际象棋，却依然能看得那样入迷的原因。拿主角哈蒙而言，她的经历并没有什么所谓的戏剧冲突，导演也很少使用蒙太奇来推波助澜，观众所在意的恰恰是哈蒙纯粹的历程——这包括她的职业历程与心路历程，她在棋局上除了博戈夫几乎再无对手，可她的生活同时又一塌糊涂，游走在出色的男棋手之间、接连目睹了亲人的去世……她的对手实际上一直是她自己。这就是《后翼弃兵》的出色之处：它在讲一个纯粹的故事，而非使用那些不切实际、极度巧合的戏剧冲突去博人眼球，而是通过自然而然的情节与角色的推动，去塑造一个真实且富有魅力的情感世界，而这个世界的缩影，正是哈蒙。