深入探讨《后翼弃兵》的质量与意义(4)

（阴郁的色调和顶部散射光是整部剧集的风格）
《后翼弃兵》的影调是偏于阴郁的，一方面这极具贴合上世纪60年代美国及世界的时局，冷战之下的背景使得美国并不是那么的阳光繁荣；而另一个方面就是贴合哈蒙的悲惨身世，后几集都以她童年时代母亲对她说的话开篇，这些不仅是某一集要表达的主题，更是贯穿整个剧集的线索，同时奠定了整部剧的影调。然而导演并没有被“阴郁”禁锢住，他还是乐于展现暖色调的画面，并且大量地运用了一种顶部散射光。前者是为了加深观众对女主生活中点滴美好的印象，
比如有一集的结尾是哈蒙和母亲坐在车里，而车后面是不知所措的汤斯，阳光散射近车里，将整个画面打亮，搭配《The end of the world》的音乐，在一种悲伤的情境下达到了一种温情释放，且给到观众的观感是极致的，剧中这种情况数不胜数，这恰恰也是《后翼弃兵》有着重大艺术突破的原因所在；而后者多体现在女主下棋的过程中，这种类似于“圣光”的散射光将安雅照的美丽动人，尤其是结局战胜博戈夫之后，那缕光更是象征着哈蒙的蜕变与不可战胜。

（《后翼弃兵》很出色，但安雅泰勒-乔伊更出色）
究竟是安雅成就了哈蒙，还是哈蒙成就了安雅？这是《后翼弃兵》将主角安雅泰勒-乔伊推上职业生涯巅峰之后人们讨论最多的问题。我想回答应该是：魅力一定是哈蒙这个角色本身就存在的，但却是安雅赋予她的。假如没有安雅动人的极致演绎，也一定不会有哈蒙这样一个深入人心的经典角色——安雅别致且精致的长相，以及那双灵动的眼睛，将哈蒙的才华、好奇心、对爱的渴望无一不淋漓尽致地展现出来，所以基本可以说：安雅成就了哈蒙，同时加大了《后翼弃兵》的可看度。