于无言处听音——《言叶之庭》的美学解读(7)

而日式文学中，“侘寂”是一种由来已久的、有着丰富底蕴的审美观。接受了东方式审美教育的新海诚，对这种古典东方的审美非常迷恋。
新海诚在某次访谈中说道：
“我觉得，除了孤独和忧伤之外，我还有一种气质，是对美的偏执……人的情绪有喜怒哀乐，但底色多半只有一种。我的底色确实是哀。”
或许，从少年时期在长野县独自一人面对空寂无人的旷野时，那种迷离惝恍的不确定感、不安全感、无常感就已经根植于新海诚心中。
《言叶之庭》中，秋月在喧闹的课堂上，独自望着窗外，内心独语：“晴朗的日子里，我乘地铁到这里，但我总觉得自己不属于这里。”雪野也曾对秋月坦白不安：“二十七岁的我丝毫不比十五岁的我聪明，只有我一直停留在原地。”

那种不安全感、不确定感、犹疑感正暗合“侘寂”的审美内涵。或许在新海诚看来，只有不完美的、短暂的和不完整的故事才能够拥有真正的美，这才是大自然的本质。
《言叶之庭》最大的成功之处不是画面的精美，也不是小清新的剧情，当然也不是CG技术（Conmputer Graphics的缩写，指利用计算机技术进行视觉设计和生产）的前卫表现手段，而是它的重意境、重情绪。

与其说他们在讲什么故事，不如说是某种不可言说的意境和情绪的传达，让人最为着迷的，是那些“可能会发生但终究没有发生的情节或情绪。”
由于新海诚内心对日式审美观的崇尚，最终电影的抒情性压倒了叙事性，所以在不少观众评价《言叶之庭》剧情太平淡的时候，仍有众多观众认为：
“新海诚已经将他的美学原则执行到了极致，闪电云层、枝叶垂落的水面……每处细节，无不精确完美呈现着两个字：日本。”