托尼·史密斯TonySmith｜抽象几何体与空间体验(10)

Cigarette, 1962-1968 Vapor blasted stainless steel 33 × 53.3 × 43.2 cm
1 | 二维至三维的空间转换体
史密斯早期的雕塑作品几乎都来自四面体的扭转和变形，《香烟》（Cigarette，1961 年）是史密斯完成的第一个环境雕塑，它以开放、扭曲的直线形式构成，人可以通过穿越和环绕这个雕塑获得如同建筑般的体验。在四面体的“线形”雕塑的基础上，曾经作为建筑师的史密斯再次发现了立方体所具有的形式潜力，并完成了大量以立方体为操作原型的雕塑作品。对史密斯来说，立方体不仅仅是一个完美的抽象原型，还是一个可以产生无数构思的源泉，更是他对立方体这个“纯净形式”的深度回归。安置于宾夕法尼亚大学的雕塑《迷失的我们》（We Lost，1962 年）是史密斯同年画作《Erehwon》的三维版本，其造型的形式既来源于同时期的咖啡桌脚的造型，也是一个标准的方体切割和线形形体。如果把这个造型的尺度进一步放大，则几乎可能成为一个高层建筑造型的基本原型，至少在库哈斯（Rem Koolhaas）设计的北京 CCTV 新总部大楼中就可以看到这个雕塑原型的影子。

Tony Smith: Smoke
2 | 结构组合体和抽象逻辑体
史密斯随后的雕塑作品往往体现出 “结构组合体”和“抽象逻辑体”这两个主题，这两个主题都是和现代建筑的主题密切相关。史密斯的结构组合体在形式上更接近于去除楼板、屋面、墙体和装饰的建筑结构物，而抽象逻辑体则以环境雕塑的尺度叙述着关于空间秩序、形式原理和美学原则的一些关键词。以完成于 1962 年的雕塑《自由骑手》（Free Ride）为例，这个形式上极其简洁的雕塑实际上暗含了科学上的X，Y，Z 三维坐标轴线概念，这个概念最早出现于里特维德（Gerrit Tomas Rietveld）的施罗德住宅的家具设计中。但在史密斯的雕塑中，形式上的极少主义抽象手法更加衬托出作品背后的哲学含义和精神追求，这个形式本身后来甚至成为现代主义建筑造型的一个母题，反复出现在世界各地的建筑设计中。因此从某种程度上说，史密斯的雕塑是作为一种可以体验的构筑物而存在的，是一种介于建筑物和装置之间的一种环境雕塑，而两者之间的中介恰恰是他的绘画作品。