对话｜濑户内海“岛主”福武总一郎：用艺术与大城市“对抗”(3)

丰岛美术馆館 内藤礼 《母型》2010年 摄影：铃木研一

家艺术项目《护王神社》 杉本博司 Appropriate Proportion 摄影：杉本博司福武总一郎认为，将艺术置于自然之中，反而能够比原先放在固有的美术馆里传递更多的信息，他期望这些艺术作品能够改变人的意识和思考方式。事实上，比起游客，首先被改变的是生活在岛上的人们。在艺术家们进行驻地创作的过程中，岛民逐渐参与其中，从而使艺术真正地与社区融为一体。艺术家离岛后，参与作品创作的岛民们向热爱艺术的来访者如数家珍般地介绍作品的来龙去脉，使年轻人不无为之震撼和折服。这就促使岛民们增强了自信心和自豪感，这样的方式被成为“直岛模式”。而在美术馆之余，另一项“家艺术项目（Art House Project）”的展开则让那些被废弃的民居成为艺术家们的媒介，拥有新的功能和内涵。同样是对于闲置房屋的改造，丰岛的“岛上厨房”则将空屋改造成制作本地菜的餐厅，用食物连接土地的过去和现在。

家艺术项目《角屋》宫岛达男“Sea of Time" 98” 摄影：铃木研一从直岛到濑户内海国际艺术节，福武总一郎的设想并非在乡村构建艺术的乌托邦，而是在抵抗城市高速发展的同时，用艺术来刺激乡村的振兴，让人们得以在自己的土地上安居乐业。因此，他将农业视为关键，将艺术与当地的生活和产业相结合。2017年，他受邀担任中国山东桃花岛振兴项目的顾问，植入“直岛模式”的核心，使农民成为大规模现代化农业发展的主体。在福武看来，乡村的振兴需要民间与地方政府力量的结合，而在他即将于今年出版的《公益资本论》一书中，他试图探索企业如何利用资本来开展地区振兴，并实现双赢。从初次踏访濑户内海诸岛开始，福武总一郎已经在这片岛屿进行了30多年的开发，他被视为濑户内海的“岛主”。在接受澎湃新闻采访时，他不无自豪地介绍道：