对话｜濑户内海“岛主”福武总一郎：用艺术与大城市“对抗”(4)

“在移民新西兰之前，我每个周末都在直岛上度过，我会亲自驾驶直升机或游艇，从天空俯视这片海域，或是在海面上巡视。”
对话
澎湃新闻：在BASN的项目中，从直岛的倍乐生之屋开始，将美术馆建在岛屿乡村、继而将现代艺术置于自然的想法来自哪里？
福武总一郎：1934年，早在富士山被纳入国立公园之前，直岛及其附近岛屿就被指定为国立公园。但是后来日本为了发展经济和高度现代化，把炼铜所等现代化的负产物移到了这些美丽的地方，最终使离岛变得满目疮痍。我在环游濑户内海岛屿的时候目睹这样的惨状，感到义愤填膺，想到用艺术的手段来抵抗这种为了大力发展经济而无视前人贡献和自然景色的现象，为这些被遗忘的角落创生。“斗争”通常需要武器，而现代艺术是一种和平的手段。

ベネッセハウス（Benesse House） 摄影：山本纠澎湃新闻：为什么认为现代艺术能够刺激乡村的振兴？和戏剧、音乐等其他艺术形式相比，它的特别之处是什么？福武总一郎：现代艺术介入农村，看起来格格不入，但是我觉得我们需要逆向思维：光是发展农业，最后这些地方还是以农村的形式存在，而艺术越是格格不入，越能给农村带来新的刺激和魅力。另一方面，提到所谓高雅艺术，我们通常认为这是大城市才拥有的事物，但事实上，和大地、大自然结合在一起的艺术，反而赋予艺术一种新的定义。当艺术置于自然之中，反而比原先放在固有的美术馆有加倍的信息性和传递性。一个证明就是：我们从2010年起在濑户内海的12个岛屿和2个港口城市开展国际艺术节，前来参观的人络绎不绝。很多喜欢艺术的年轻人来到岛屿，发生了年轻人和岛上老年人之间的交流，也带动了当地餐饮、观光、旅游业的发展。
对于岛屿乡村而言，现代艺术有两个特别之处。首先，音乐、戏剧等艺术形式都有时间的限定性，只有上演的时候才能发现它的魅力，而现代艺术作品只要放置在场所中，就可以持久地存在。第二，戏剧、音乐需要人来演绎，这些信息需要表演者、艺术家来传递，观众只是一个接受方，但是将艺术放在离岛，社区里的老人们看到艺术家在当地长期制作和设置作品，对整个过程了解得很清楚，等年轻的艺术爱好者来参观时，他们就成为了主人翁，向人们介绍作品的来龙去脉，年轻人会很崇拜他们，老人们的心理逐渐从被人遗忘的自卑变得有自信。