对话｜濑户内海“岛主”福武总一郎：用艺术与大城市“对抗”(6)

李禹焕《无限门》（2019）摄影：山本纠福武总一郎：这不是巧合。因为我认为日本建筑在世界上都是非常优秀的。今后在选择建筑师的理念上还是会以日本出身的建筑师为主。建筑不能被孤立地看待，就像人穿的衣服一样，最终看的是人的内在。表象的东西，比如设计，不是建筑的全部。在我们的这些代表性建筑中，怎样的艺术空间放怎样的艺术品，艺术家和建筑师在设计初期都是同步商量如何进行创作的，所以二者达到了契合。并不是找一个有名的建筑师来设计就可以，双向合璧才是成功的，还要和自然、环境相融合。
澎湃新闻：不久前您参加了上海双年展的论坛，双年展以“水体”为题，在您看来，“水”在BASN的项目中扮演了怎样的角色？
福武总一郎：因为这些地方都是离岛，所以我们所有的艺术活动的舞台都离不开水。这可以说是与这次上海双年展的一个巧合。
濑户内海的许多岛屿水系富饶，但是这些地方受到了长期污染，在我们开始BASN项目后，我们一边开展美术馆建筑的建设，一边大规模地进行长期植树，改善环境。而像丰岛有许多水稻田，但因为当地人口的老龄化，没有人去耕作。美术馆的职工们自发地去开垦荒废的田地，和岛民合作，让这些地方重新恢复活力。

女木岛 摄影：钱雪儿澎湃新闻：目前您也在进行中国山东桃花岛的项目，试图植入“直岛模式”，在“直岛模式”中，什么是可以被“复制”的？福武总一郎：“直岛模式”的定义是用艺术拯救荒废地区，并使其恢复活力，这在世界上是史无前例的。在深受现代化与工业化之害的岛屿，用艺术向现代社会发出启示，让艺术与自然、建筑相结合，与当地的人们共同打造幸福社区，这是直岛模式的内涵。