对话｜濑户内海“岛主”福武总一郎：用艺术与大城市“对抗”(5)

事实上，将现代艺术植入直岛，一开始岛民并不理解，我们花了10年的时间来进行说明并说服岛民。现代艺术的表现形式很有意思，比如艺术家做驻地创作，一边生活一边寻找灵感，在创作过程中和当地岛民发生交流，尽管有时候言语不通，老爷爷老奶奶会把家里的“破铜烂铁”拿出来问：这个能否作为艺术作品的一部分。在艺术家驻地期间，他们和岛民有很好的沟通。现代艺术没有固定答案，老人们在解释过程中可能会“添油加醋”，把自己的感受直接告诉客人，很多年轻人会佩服他们，觉得原来岛上的老年人都是艺术家。老人们享受这样的过程，变得越来越愿意投入艺术创作。

地中美术馆 摄影：藤塚光政澎湃新闻：您在最初直岛文化村的构建中邀请了安藤忠雄，是将他视为“建筑斗士”，而把东京视为“反面教材”，如今您依然认为直岛和东京是两个“对立”的案例吗？根据您的观察，在日本，现在像东京这样的大城市和它的乡村之间的距离是怎样的？福武总一郎：现在我仍然不喜欢东京这样的大城市。在日本等许多国家，大家只关注大城市的发展，把好的资源集中到大城市。现在日本人口1.3亿，其中大约3000万人集中在东京首都圈，剩下有相当多的人口居住在二三四线城市与乡村。城市和乡村之间的发展应该有均衡性。之所以把东京作为反面教材，因为我认为现代社会中的很多问题都是因为过于追求大城市的发展，由此带来了诸多负面影响。
在为直岛的项目选择建筑师时，我的大前提就是他们不能来自东京。安藤忠雄是大阪人，而且在从事建筑设计工作之前是职业拳击手，很有“斗争”精神，很适合充当一个斗士。在建筑上，他被称为清水混凝土之父，他的建筑看起来简单明了，其本身很适合做成现代艺术的美术馆。
澎湃新闻：濑户内海的岛屿诞生了不少建筑胜地，像地中美术馆、李禹焕美术馆、丰岛美术馆、犬岛精炼所美术馆等都是建筑与场地、作品融为一体的案例，而设计它们的建筑师都来自日本本土，这是否是一种巧合？从建筑的在地性来看，您觉得这些美术馆建筑有哪些启示？