加瑞尔的创作理念，在电影中的呈现方式，有何特别之处？(2)

关于如何引导演员进入角色，加瑞尔使用了夏尔·杜兰的方法，这位杰出的法国戏剧革新家，曾创立“演员实验室”为法国剧场培养出一大批优秀的演员。
包括著名的安托南·阿尔托，加瑞尔的父亲也曾是杜兰的学生。在父亲的传授下，杜兰的方法为加瑞尔所用。

因此，演员在表演中不是变成角色，而是用自己的身体连接真实生活和故事人物。在表演的过程里，演员的身体与角色的身体共存。
认为电影中的人物是生活形象的艺术化再现的看法，显然与加瑞尔的创作理念不符。
演员身体和角色身体，不是从属关系，而是有着不同力量的身体的不同层次，没有所谓的主体和客体，不同层次的力量的相互影响。

身体的共振不仅存在于演员表演时的个人内在体验中，还表现在演员和演员之间互动时力量的相遇，加瑞尔将其称为一种“化学反应”。
他有着特别的选角方式：总是把一个演员当做起点，去找另一个适合他的演员。
加瑞尔在罗马遇见安娜·穆格拉利斯，当时正好在寻找《嫉妒》中扮演路易·加瑞尔伴侣的女演员，观察拍摄的一段试戏后，他发现安娜和路易之间的“神奇的化学反应”，于是选择了安娜。