加瑞尔的创作理念，在电影中的呈现方式，有何特别之处？(3)

《一日情人》在确定女儿艾斯特·加瑞尔担任主演后，需要从戏剧学院的学生中挑选另一女性主角与她搭档，加瑞尔于是组织剧本阅读，通过演员之间的对白来判断磁场，观察演员之间的互动，艾斯特选择了露易丝·谢维洛特。
《我再也听不见吉他声》同样如此，扮演女主角的约翰娜·特尔·斯蒂格选择了贝努特·里格恩特来扮演男主。
在一般情况下，电影制作流程中对演员的挑选标准，从外貌特征到形象气质，是使演员身体与人物形象达到最大程度的匹配。

这种选择是为更好地塑造人物角色的需要，但归根结底，演员被用来再现人物角色。
加瑞尔从不追求这种“形似”，也不是完全从个人喜好出发进行选择，他最在意的，是身体的共振，存在于演员与角色之间，演员与演员之间。

无意识的身体表达

加瑞尔电影导演身份之外的另一份工作，是在戏剧学院教授表演。他认为表演课的教学有方法，但不是教材，只是记忆，教学或者拍摄时他要做的，不是教导，而是引导。

加瑞尔很少讲戏，而是让演员阅读剧本，熟悉台词，并形成记忆反射，让演员自己去领悟，从中发现一个词可以有双重含义。
拍摄三部曲《嫉妒》《女人的阴影》《一日情人》，有着同样的排演工作，即连续一年每周六进行排演，在反复学习剧本中发现一些他们之前没能领会的新东西，他认为，这才是让演员提高演技的方法。