加瑞尔的创作理念，在电影中的呈现方式，有何特别之处？(5)

加瑞尔把影像的重点更多地放在人物的感觉上，人物的姿势和动作不是为了解释或者导致因果联系，而是处于一种悬置状态。
他在影像艺术的表达中选择了身体，身体给予感觉又接受感觉，而影像捕捉身体又呈现身体，生成无限的感觉的层次。
之前和之后，自我和他者，内在和表层，贯穿于影像生成的过程中。

身体不是叙事工具，不是为了讲述什么、告知什么的存在，而是生命力的实在的具体化身，加瑞尔正是用身体的姿态向我们展现生命的力量。

悬置的身体姿势

加瑞尔在电影中直观地呈现了大量的身体的悬置状态，此时的身体不指向任何意义，不为任何故事情节服务，而只是一种身体感觉的自然流露。
早期的非叙事电影是加瑞尔对这种悬置的身体姿势的极端演绎。

八十多分钟的长片《高度孤独》没有讲述任何故事，固定镜头对准演员的脸，躺在床上的身体，有时自我沉睡，有时挣扎有时沉睡，有时盯向镜头的方向，微笑的表情，痛苦的姿势，疲惫的身体，大量的面部大特写。
相比于《高度孤独》捕捉更多的面部表情，《各种起源的蓝色》则主要是对身体动作的捕捉，同样是固定镜头，但更多的是中景，穿插少量的特写和全景，徘徊的身体，等待的身体，望向远方的姿势，站立的或者斜躺的姿势，阅读、写作、交谈，看相册的姿势、弹钢琴的姿势……