加瑞尔的创作理念，在电影中的呈现方式，有何特别之处？(7)

加瑞尔对舞蹈似乎有着一种偏爱，他的影片中常常会出现舞蹈的场景，时长几乎达到一首歌的时间，非戏剧性的场面，没有复杂的叙事进程，仅仅是身体的运动、身体的交错、身体的互动，这是极为真诚的身体的记录。
在加瑞尔营造的舞蹈场景里，身体的动作没有固定的模式，身体运动的向度在舞蹈中得到极大的拓展，身体的姿势和变化充满了不确定性。自由的舞蹈，是身体自身的自然运动本性的充分流露。

十五分钟的短片《失谐的孩子》是加瑞尔真正创作影像的开始，长达一分多钟的舞蹈，是这部短片的一个亮点。
男孩把他的录音机放在耳边，欢快的音乐响起，画面切换到两人的舞蹈，男孩和女孩紧贴着的身体缓缓摇摆，在空旷的房间里迈着步子，手持镜头也随之运动。
在后来的作品中，舞蹈场面更加开阔，通常是一场众多年轻男女参与其中的舞会，陌生化的身体和陌生化的运动，身体的相遇表现出一种随机性，每一种姿势、每一次碰撞都难以被准确预料，而是向着无限的可能。

《狂野天真》有一场戏中戏的舞蹈，随着音乐渐近，人物缓步行走，然后切换到近景的两个人的舞蹈，杯盏交错间，身体的姿势柔缓而优美；
《平凡情人》里一群朋友在聚会时欢快地跃动，不同的身体纠缠和分离，欢快的气息里夹杂着浓烈的颓然；