加瑞尔的创作理念，在电影中的呈现方式，有何特别之处？(6)

《水晶摇篮》同样是一部展示身体姿势的电影，没有故事，没有话语，只是人物的表情、姿势组成一个个镜头的接续。
大量的停顿、迟疑同样出现在加瑞尔的叙事电影中。
《秘密的孩子》用二十多秒的固定镜头给一张坐在地上的摇滚女孩的照片，在躺着的女孩和坐着的男孩间摇移，女孩望向男孩，男孩看一眼女孩；

在另一个镜头里，二十秒的时间呈现一个躺在床上的女人的脸，接着切换到女人的背影，同一室内靠窗而坐的男人双手触碰着头，似乎很沉重，接着切换到女人的侧脸，在画面的右下方，漫长的段落里没有言语，仅仅是身体的姿势，一种姿势到另一种姿势，没有任何解释。
《自由，夜》女人独自一人坐在空荡的剧院缝缝补补，断断续续传来抽泣声，这个段落长达三分多钟，由两个镜头组成。
全景镜头展现诺大的光线模糊的剧院，中景镜头让我们看到女人低垂的面庞和手中的针线活，女人抽泣的动作被清晰呈现。

《我再也听不见吉他声》以25秒的时间展现睡着的女人为开始，女人的姿势被刻意凸显，回到家后靠墙而坐的几乎静止的姿势，看着某处的缓缓移动的眼神。
睡觉的姿势，疲惫的姿势，行走的姿势，身体的姿势在水平空间中被拉长，在特写镜头里被放大，在漫长的影像之中被凸显。