这是一部超牛的科幻电影，科幻之父也是它，科幻之母也是它(6)

影片中，当假玛丽亚带领工人行动时，多次配以变奏版《马赛曲》作为背景乐，假玛丽亚的形象神似那副名画《自由引导人民》中的自由女神。《马赛曲》诞生于法国大革命期间，歌颂普通市民为自由而奋战，1879年正式成为法国国歌。法国的革命是从底层自下而上的暴力革命，总体来说是进步的，但是大革命过程中，不乏乌合之众，在全国革命的热潮中，丧失自我思考，陷入集体无意识。《大都会》中的工人们，争取自己权益也是进步的，但影片中他们很明显是一群极容易被煽动、缺乏独立思考的乌合之众，朗作为一名德国导演，在这里是否有点调侃法国人的意思呢，或许他还有更深层次的反思。
3、她是谁？他是谁？
当年，资本家弗莱德森和发明家洛特汪同时爱上Hel，hel最终和弗莱德森结婚，并生下男主角弗雷德，不过hel却死于难产。洛特汪思念hel，发明了一台机器，按照hel的形象设计这个机器人，据说能够使hel复活。
但影片中，洛特汪没有用hel机器人复活hel，倒是用这台机器制造了假玛丽亚。也就是说，这个假玛丽亚，同时具备了真玛丽亚和hel两种身份，她便同时是弗雷德的恋人和母亲。
这个设定太大胆了，让这个机器人的“生”与“死”都充满了神秘色彩。《大都会》中，摆放hel机器人的房间内画着一个巨大的倒五角星符号，是撒旦的象征，着可能是在暗示发明家洛特汪身上有撒旦的特质，更有意思的是，洛特汪的外形和伟大科学家爱因斯坦非常相似。

从全片和结局来看，导演绝不是在批判现代科技是异教，但是片中和宗教相关的这些小细节，给观众提供了广泛的遐想空间。由于电影胶片长期零散各地，我们无法看到原版影片的全貌，所以一切猜测也只能是猜测而已。
4、如何解决巴别塔难题
《大都会》展示了大量工人们悲惨生活的细节，他们向机器一样劳动，机器像魔鬼一样吞噬着他们的血汗。不过，在创作者看来，资本家和工人之间的不合，不仅仅是剥削与被剥削的阶级对立，而有着更深层的原因。所以片中借玛丽亚之口讲述了巴别塔的故事。难怪有人评价这部电影是“以马克思主义为起点，以基督教精神为终点。”