这是一部超牛的科幻电影，科幻之父也是它，科幻之母也是它(7)

故事的结局比较光明。工人暴动使得大都会运转失控，洪水将城市淹没，许多孩子被洪水所困。此时，真玛丽亚逃离了洛特汪的控制，与弗雷德一起救出孩子们，就像诺亚拯救人类。
发明家洛特汪把玛丽亚看作hel的替身，当玛丽亚逃离后，洛特汪一直追逐，从屋顶摔下身亡。
玛丽亚向工人讲述巴别塔的故事：“头脑和手不能很好的沟通，所以需要心作为调解者。” 头脑的代表人物是大都会的创造者资本家弗莱德森（也可以理解为他是造物者），手的代表人物是作为劳动者的工人们，而心的代表人物就是一心要弥合两者间矛盾的弗雷德。
在玛丽亚的调停下，弗雷德充当协调人，将弗雷德森和工头格罗特的手拉在一起，握手和解。
三、表现主义和其他
《大都会》的故事兼具古典宗教精神和对未来世界的畅想，同时也反映出当时的社会现实，即工业化和大规模生产中个人的位置，对法西斯主义和共产主义都有所探讨。
这部电影诞生于第一次时间大战之后，影片中的大都会既吸取了德国魏玛共和国的文化，又散发着现代化大都市纽约的气息。
整个城市的景观结合了哥特式大教堂和纽约摩天大楼的特征，导演朗曾表示：“这部电影诞生于1924年10月我第一次看到纽约的，我看着街道 - 耀眼的灯光和高大的建筑，我在那里构思了《大都会 》。”

《大都会》是德国表现主义电影的代表作，表现主义电影以线条、形体和色彩来表现情绪，因此电影中演员造型、物体与布景设计都会被用来传达情绪与心理状态。《大都会》中的演员造型和布景就非常有视觉冲击力，它的城市景观采用二维和三维元素的组合，包括绘画，平木浮雕模型、三维模型，以新巴别塔为大都会中心，交通系统呈垂直结构，飞机穿梭其间。他们的设计者是Walter Schuzle-Mittendorf、Otto Hunte、ErichKettelhut和Karl Vollbrecht。