《东周列国》中，编剧通过对豫让的改编塑造，想表达什么样的思想

《东周列国》是一部全面讲述春秋战国发展历程的历史剧，分为春秋篇和战国篇，战国篇开端理所当然就是著名的三家分晋，这一章节，描述的是战国三家分晋的各种局势，然而这种局势描写起来太过抽象，也不吸引人，因此最好靠“讲故事”的方法表现出来，这也是影视常用的一种方法。
前奥斯卡主席希德·甘尼斯曾说过，尽管电影艺术、电影制作技术一直在不断变化，但“讲故事”的原则没有变。从古希腊时代起人们就一直在“讲故事”，电影还是要遵循“讲故事”的原则，还是要讲如何能打动观众，要依靠讲故事的技巧牵动人们的喜怒哀乐。
因此在这一章节中，以讲故事的形式来推进情节的发展，表现三家分晋战国的真实局势，既然是讲故事，那肯定要有主角，因此编剧在三家分晋中的众多人物中，选择了豫让为主角，在《东周列国志》的基础上，重新改编塑造了豫让的人物形象，设定豫让为范氏旧臣，拼死救出了范氏遗孤，随着范氏遗孤被杀，而豫让也在跟智伯的交锋中互相认为知己，当豫让知道范氏遗孤和智伯都死于赵无恤手中，决定要杀了赵无恤为他们报仇。
《东周列国志》里的豫让跟史实相差不大，而编剧改编后的豫让，跟史实是有些差别的，那么编剧为何要如此改编塑造豫让的人物形象，编剧通过对豫让的改编塑造，想表达什么样的思想呢？
通常，编剧都会运用一些编剧手法，来表达自己的思想，因此反过来，我们也可以通过编剧在剧中的手法，来了解编剧的思想用意。今天我们就从编剧手法入手，来探索编剧改编塑造豫让背后的思想。
我们从下面两点来分析：
1，编剧先通过反复强调和侧面烘托的编剧手法，强调豫让的忠义，为进一步隐喻战国局势做好铺垫。
2，编剧通过隐喻的编剧手法，以豫让的结局，隐喻战国“义”将被“诡”取代和纲常尽失的发展局势。

通过两种手法强调豫让的忠义
编剧在表达豫让的性格的时候，用到了两种编剧手法，分别为反复强调和侧面烘托。