“虚荣的篝火”与少年米开朗基罗的野心：永恒的美丽，无尽的悲悯(2)

如果说，他的绘画老师基尔兰达约是一位15世纪佛罗伦萨画派的总结者，那么米开朗基罗，则即将开启另一个全新的艺术时代。
同时，对于他儿时的玩伴——乔瓦尼·德·美第奇与朱利亚诺·德·美第奇两位来说，他们也将开启这个家族的另一个时代，一个由为教皇服务的世俗银行家、僭主的角色，向一个让银行家为自己服务的宗教领袖角色的转变。
在2、30年后，这两人将分别成为教皇利奥十世和教皇克雷芒七世。
洛伦佐继承了这个家族前两代领导人的风格，在资助作家和学者方面毫不吝啬。他曾派人两度前往东方寻找遗失的古代手稿，由此获得了超过两百册的希腊典籍。
在美第奇宫中，少年米开朗基罗获得了大量的学习与创作机会，他能接触到精美的宫廷艺术品，也有机会研读但丁的诗篇，了解柏拉图的思想。饱受人文主义熏陶的少年米开朗基罗，在这里获得了他日后成为一代大师、一位达芬奇的竞争对手的所有必要条件。

《梯边圣母》米开朗基罗 约1490年
在这段时间，15岁的米开朗基罗留下了自己的第一尊正式的浮雕作品《梯边圣母》。他已经学会了佛罗伦萨那些前辈们的技术，就像吉贝尔蒂在圣乔凡尼洗礼堂北门所作的雕塑（米开朗琪罗看见吉贝尔蒂留下的这组作品时，赞其曰“配得上天堂之门”，因此这扇大门也有了“天堂之门”的别称，详见第三十三篇文章《佛罗伦萨文艺复兴的几块重要基石》）中，将透视法应用于浅浮雕的创作。
如果将初出茅庐的米开朗基罗这件《梯边圣母》与他的师爷多纳泰罗，在1427年为锡耶纳完成的青铜浮雕《希律王的宴会》对比欣赏，就可看出少年米开朗基罗怀揣着巨大的野心。

多纳泰罗 《希律王的宴会》1427年
他的作品无论在运用透视法所呈现的空间纵深方面，还是对人物比例、解剖的掌握都有明显的不足，但他努力将这个场景做了戏剧化的处理，传递出一种能够打动我们的人文情感，引发我们的悲悯与思考。