奥斯卡新贵滨口龙介：驾驶我的车，聆听他人事(11)

《驾驶我的车》剧照
滨口龙介在即兴演技工坊的导演手法，同样可以从《驾驶我的车》中的男主角身上了解一二，他就是用影片中的方法，将《欢乐时光》的四个毫无演戏经验的女人变成了电影节上的最佳女主角。他感谢在震灾后向他讲述故事的人们，大概是因为他们让他形成独特的创作手法，让他每一部电影的主角们，也都以大段的、冗长的语言，向人们倾诉着自己的故事。
这成为了一种滨口式的对话，长台词作为他的一种特质，又完全不同于同时代的其他一些编剧，甚至完全不同于他改编的村上春树：他从来不生产金句。相反，有时候还稍显絮叨。这种呈现，正是因为他完全放弃了教育人的目的，而仅仅只是要让人做聆听者。他在震灾后的现场就是这样做的：让自己成为聆听者，让摄像机成为聆听者，让观众成为聆听者。
“事实上，陌生人在现实中很难相互敞开心扉。但是，如果转而做聆听者，这种可能性就会大大增加。尽管人与人之间不是随时都能连接，但一边聆听，一边等待着对方打开自己的那个瞬间的到来，就会有某个可以连接的时候。我认为‘聆听’这一手段，是少数几种能让人很好地联系在一起的方式之一。”滨口龙介说。
从《欢乐时光》之后，几乎在所有作品里，滨口龙介都将“敞开自己的心扉”“分享伤痛”这种与他人的联系作为一贯的主题，他让他的主角们藉由他人打开自己，为他们找到一个可以倾诉的对象，在某种意义上也是一个让观众打开自己的机会：观众会在某个瞬间从聆听者变为讲述者，从而得到安慰。
这就是为什么，滨口不会只得到西方电影观众的偏爱。他恰恰是那种最能够击中日本人内心的导演。在一个注重隐私和压抑表达的社会，日本人比谁都懂得聆听拥有救赎性的力量，而得到一个倾听者是多么珍贵而难以实现。滨口龙介为现代日本人提供的是一种类似“出口”一样的方案，而这种聆听，如同他在《驾驶我的车》中呈现的那样，最有可能发生在两个陌生人之间。
参考目录：
1.CREA（2021.8.14）「村上春樹の芯を食うために努力したこと『ドライブ・マイ・カー』濱口竜介監督」
2.MOVIE WALKER PRESS（2021.8.24）「濱口竜介監督が明かす『ドライブ・マイ・カー』創作の裏側、村上春樹の長編小説の手法を参考に」