奥斯卡新贵滨口龙介：驾驶我的车，聆听他人事(10)

《讲故事的人》剧照
我们谈论当代日本艺术工作者时，不能绕开3.11东日本大地震对他们的影响，这场对“日常”产生了摧毁性作用的灾难，或多或少改变了每一个人的创作方向。滨口是他们之中受到较大影响的一个例子。2022年，《驾驶我的车》在日本电影学院奖拿下8个奖项，颁奖仪式这一天，正好是3.11大地震11周年纪念日，滨口在获奖感言中说：从2011年到2013年拍摄的“东北记录片三部曲”，形成了我今天作为导演的基础，那时向我讲述故事的人们，我想向他们表达我的感谢，结果就是制作了《驾驶我的车》这样一部电影。
2011年5月3日，在地震中严重受害的仙台媒体中心，启动了一个名为“不要忘记3月11日”的创作计划，邀请市民、专家和艺术家，各自以自己的方式提供震灾相关的视频、照片、音频和文章。在他们邀请的艺术家名单中，滨口龙介和东京艺大的同学酒井耕是一组。接受这个邀请的原因，在最近一个滨口龙介和奈良美智的对谈中，他说，自己在20几岁的时候，非常努力地学习电影知识，每年要看好几百部电影，也动手拍摄了几部作品，能切实感觉到技术得到了提高。但是，一直到30岁，他都感觉自己的电影没有灵魂，不能这样继续下去，还需要一些拍摄电影之外的经历。
滨口龙介和酒井耕一起接下了执导计划，他搬到了仙台，第一年拍下了三陆海岸的人们的故事，第二年转场到福岛县新地町和宫城县气仙沼市，第三年邀请到日本民话采集家小野和子，拍摄了讲述东北地区传统民间故事的人们——三部纪录片，采取的都是“对话”的形式。在片中登场的人们，两三人为一组，有时是上了年纪的姐妹，有时是消防员同事，有时是开朗的夫妇，有时是悲伤的丧亲者……他们从各自视角、用各自的语言，讲述着在地震和海啸中的遭遇，以及在灾难过后又是如何继续生活下去。每个人都有自己的故事，每个人都有自己的讲述方式，却又都是一些大段的、冗长的、难以切割的语言。
拍摄完“东北记录片三部曲”之后，滨口龙介没有立刻投入商业片的计划，2013年4月，他被邀请到神户参加一个艺术家驻在计划，在那里启动了一个“即兴演技工作坊”，2015年的《欢乐时光》就是这个实验的结果。在这个工作坊里，总共来了17位没有任何演出经验的参与者，滨口教给素人们培养演技的最重要的方法，就是他贯穿在东北三部曲中的、他认为电影最重要的一件事：聆听。他让参与者扮演记者，去采访身边感兴趣的人和话题，有时也邀请名人来，让参与者扮演主持人，又或是让参与者之间互相进行对谈。在对“聆听”这一技能进行了足够的培训之后，再学习其他两个技巧：“讲述”和“动作”。