奥斯卡新贵滨口龙介:驾驶我的车,聆听他人事(10)
2023-05-20 来源:飞速影视
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《讲故事的人》剧照
我们谈论当代日本艺术工作者时,不能绕开3.11东日本大地震对他们的影响,这场对“日常”产生了摧毁性作用的灾难,或多或少改变了每一个人的创作方向。滨口是他们之中受到较大影响的一个例子。2022年,《驾驶我的车》在日本电影学院奖拿下8个奖项,颁奖仪式这一天,正好是3.11大地震11周年纪念日,滨口在获奖感言中说:从2011年到2013年拍摄的“东北记录片三部曲”,形成了我今天作为导演的基础,那时向我讲述故事的人们,我想向他们表达我的感谢,结果就是制作了《驾驶我的车》这样一部电影。
2011年5月3日,在地震中严重受害的仙台媒体中心,启动了一个名为“不要忘记3月11日”的创作计划,邀请市民、专家和艺术家,各自以自己的方式提供震灾相关的视频、照片、音频和文章。在他们邀请的艺术家名单中,滨口龙介和东京艺大的同学酒井耕是一组。接受这个邀请的原因,在最近一个滨口龙介和奈良美智的对谈中,他说,自己在20几岁的时候,非常努力地学习电影知识,每年要看好几百部电影,也动手拍摄了几部作品,能切实感觉到技术得到了提高。但是,一直到30岁,他都感觉自己的电影没有灵魂,不能这样继续下去,还需要一些拍摄电影之外的经历。
滨口龙介和酒井耕一起接下了执导计划,他搬到了仙台,第一年拍下了三陆海岸的人们的故事,第二年转场到福岛县新地町和宫城县气仙沼市,第三年邀请到日本民话采集家小野和子,拍摄了讲述东北地区传统民间故事的人们——三部纪录片,采取的都是“对话”的形式。在片中登场的人们,两三人为一组,有时是上了年纪的姐妹,有时是消防员同事,有时是开朗的夫妇,有时是悲伤的丧亲者……他们从各自视角、用各自的语言,讲述着在地震和海啸中的遭遇,以及在灾难过后又是如何继续生活下去。每个人都有自己的故事,每个人都有自己的讲述方式,却又都是一些大段的、冗长的、难以切割的语言。
拍摄完“东北记录片三部曲”之后,滨口龙介没有立刻投入商业片的计划,2013年4月,他被邀请到神户参加一个艺术家驻在计划,在那里启动了一个“即兴演技工作坊”,2015年的《欢乐时光》就是这个实验的结果。在这个工作坊里,总共来了17位没有任何演出经验的参与者,滨口教给素人们培养演技的最重要的方法,就是他贯穿在东北三部曲中的、他认为电影最重要的一件事:聆听。他让参与者扮演记者,去采访身边感兴趣的人和话题,有时也邀请名人来,让参与者扮演主持人,又或是让参与者之间互相进行对谈。在对“聆听”这一技能进行了足够的培训之后,再学习其他两个技巧:“讲述”和“动作”。
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