奥斯卡新贵滨口龙介：驾驶我的车，聆听他人事(9)

“我当初听说《寄生虫》的时候，自作主张把它想象成一部娱乐性的电影，看完之后才知道，这不就是一直以来的奉俊昊吗？！它是一部完全呈现了‘作家性’的电影。而《驾驶我的车》又是比《寄生虫》更加纯粹的作家电影。滨口尊敬的美国导演约翰·卡萨维兹（注：曾获金熊奖和金狮奖，是目前世界上仅有的6位同时获得奥斯卡表演、编剧、导演奖提名的人之一），生前在日本和欧洲得到了很高的评价，在本国却不如此。也许通过滨口，美国人终于能够理解约翰·卡萨维兹的这一天也将到来，卡萨维兹电影的御用女演员、妻子吉娜·罗兰兹还活着，如果知道和丈夫用同样手法在拍摄电影的滨口得到了肯定，将会多么高兴啊。”黑泽清说。

滨口龙介与奉俊昊
黑泽清眼中的滨口龙介的作家性，从他对《欢乐时光》的评价中可以略窥一二：“滨口作品的一个很大特征，是不同于日常的一种非常生动的现实正在接连地发生着，同时一些完全虚构，或者说是幻想性的东西，正在最后等候着。在到达那里之前，前面缓慢的现实主义正在层层叠加，到了后半段达到那个点，进入完全不一样境界的瞬间时，会带来非常惊人的感动。”黑泽清应该早早就察觉到了，滨口龙介那种“掘井式”的叙事方法，和那把以语言为武器的锄头。
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当滨口龙介成为一个日本符号站在世界电影顶端时，日本人也开始思考：是什么造就了滨口龙介？在众多说法中，有一种意见很值得被参考：滨口出生于1978年，当他大学毕业踏入社会时，日本经济正好处在不景气的慢性长期化阶段。他经历过两次大地震：1995年的阪神淡路大震灾和2011年的东日本大地震。也可以说，他是经历着“理所当然的日常从脚下开始崩坏”的这一过程的一代。
滨口在东日本大地震后，拍摄了纪录片《海浪之音》、《海浪之声》和《讲故事人》三部曲，这对他来说是非常重要的一段经历，“崩坏”和“恢复”后来成为他自己的电影主题。何为希望？这是滨口在地震之后一直在追问自己的问题。在崩坏的日常世界中，从脚下开始重新审视自己的生活方式，寻求别的可能性——滨口在自己的作品中呈现了这种现代性的“希望”，《驾驶我的车》就是眼下的一个例子。