菲利普·加瑞尔：从十六岁新浪潮流浪至今…(7)

珍·茜宝
妻子布里吉特·希（Brigitte Sy）与加瑞尔共育儿子路易·加瑞尔（Louis Garrel）和女儿艾斯特·加瑞尔（Esther Garrel）。除了早期的《自由，夜》（Liberté, la nuit）《新浪潮群像录》，布里吉特还出演了《回吻》《我再也听不到吉他声》（J"entends plus la guitar）《平凡情人》（Les amants réguliers）中的母亲角色。
后来，加瑞尔又遇到卡洛琳－达拉丝·加瑞尔（Caroline-Deruas Garrel），他们从《炎炎夏日》（Un Été Brûlant）开始一起创作电影剧本。
家庭建立后的风格转向
后来，加瑞尔曾一度沉溺于毒品中。但他仍然没有间断电影创作，并且终于从毒品中走出来，还建立了家庭。随着1983年儿子路易的出生，摆在面前的生活问题变得非常实际，以前那样随心所欲拍电影的方式难以为继。因而他开始与制片人合作，并且向资方提供可供展示的剧本。《秘密的孩子》是一部转型之作，一部叙事的地下电影。影片从1979年开始拍摄，最终成片到了1982年才制作完成，并且获得让·维果奖，这使得加瑞尔在法国影坛的地位发生了重大变化。从1989年的《回吻》（Les baisers de secours）开始，加瑞尔与编剧马克·丘罗德柯（Marc Cholodenko）合作了10部剧情长片，加瑞尔也由此正式开启了一个新的电影创作阶段。

菲利普·加瑞尔的儿子路易·加瑞尔
把真实生活经历放入电影中是加瑞尔后期电影的一个特质，他也用电影去“对准”、去“解读”真实。加瑞尔对记忆有着偏执的怀念，反复讲述着自己的记忆。其中以妮可为原型的角色出现频率最高：《秘密的孩子》里与孩子关系疏远的母亲伊莉；《我再也听不到吉他声》里从自行车上摔下的玛丽安；《心之魅影》里的莫娜；《狂野天真》里死前留下训斥信的顶级模特卡罗尔等。恰如观赏油画不能紧贴画面，观看电影也同样需要距离，而虚构的故事恰好可以创造这段距离，加瑞尔创造不同的虚构故事，从不同的角度面对真相。
在加瑞尔与妮可相识之前，妮可和阿兰·德龙（Alain Delon）育有一子。在他们分道扬镳后，奶奶剥夺了妮可做母亲的权利，这对她造成很大的打击。妮可、儿子和奶奶之间的关系这段属于他者的回忆被用到了电影《秘密的孩子》之中。