菲利普·加瑞尔：从十六岁新浪潮流浪至今…(10)

《平凡情人》
同样是回忆68年，《平凡情人》侧重于青年人的爱情与选择，而《夜风》侧重于革命后遗症。已经步入中年的革命者代表塞尔吉在与年轻的崇拜者保罗的交流中透露出对往事的回忆：他如何进行革命、如何遭遇痛苦的电击尝试逃出来。然而这些都不算什么，妻子的自杀对他造成最大的伤害。但电影没有讲明妻子自杀的原因，却用迷人的女主角海伦（凯瑟琳·德纳芙）造成影射。这种手法正是许多小说和电影中常用的手法，虽然省略了塞尔吉妻子的故事，却通过海伦折射出精神敏感的女性群像。
除了妮可、68年这两个具象的记忆标签以外，加瑞尔新近的电影更多的是以家庭三人与另一个他者之间的关系为主题。
从《回吻》开始，加瑞尔当时的妻子布里吉特开始在电影中表演。电影中的夫妻便是由加瑞尔和妻子布里吉特本色出演。加瑞尔（马修）在电影中的职业依然是导演，布里吉特（让娜）却临时被他决定要被换掉。换角惹来了家庭风暴，夫妻开始争执他们彼此到底扮演什么角色。电影中的演员可以被换掉，但是妻子呢？人生中的任何角色皆是可被取代的吗？于是让娜去找那个将要接替自己的女演员理论，想要夺回自己在影片中的角色。正如《我再也听不到吉他声》中的布里吉特去找玛丽安，希望她远离自己的丈夫。但是让娜后来却被马修发现与别的男人同床，这让夫妻两人开始对爱情和真相进行严肃的思考。整部影片充满了智慧的辩解与争论。加瑞尔借着虚构的自传性电影，自我质问人生、电影与创作内在的本质。

《回吻》
《嫉妒》中的家庭由三人组成，同为戏剧演员的父母（路易·加瑞尔演父亲）和年幼的女儿。年轻的父母本以为可以做自己喜欢做的事情来谋生，但是生活并不如意。路易被拖欠排练费。在现实的压力下，他们还是离婚了。接下来有意思的事发生了，路易的小女儿和他的情人相处十分愉快。不久后路易的情人由于不满经济状况，接受了有妇之夫的接济，这让路易无法忍受，情人离开了。路易举枪自杀，事后得到一个女演员的悉心照料，他们又和孩子三人一起度过美好时光。对于孩子来说，有一个妈妈够了，她只需要再有一个保姆式的女性照顾她。所以无论新的“妈妈”是谁，只要对她有爱、能照顾她就行。本片提出问题：所以家庭的核心究竟是什么？缺失生母的家庭依然可以被称之为家庭吗？