《拨浪鼓咚咚响》他们不是在创作，而是在生活

作者：石　川
拨浪鼓这种小物件，过去司空见惯。不论在城镇还是在乡村，拨浪鼓咚咚一响，挑担推车的货郎，掮着冰糖葫芦的小贩，就会紧跟着出现在不远的前方。不知道从何时起，它从我们的生活中渐渐消失了，如同你的一件心爱之物，某天忽然就不见了踪影一样。说实话，看完电影《拨浪鼓咚咚响》，给人最直观的感受就是如此。仿佛影片为你撩开了记忆的一角，让一段被岁月尘封了的时空、一段被人们渐渐淡忘的乡土生活，不经意间又回到了眼前。

《拨浪鼓咚咚响》海报
影片的故事和人物都来自偏远的西北乡村，风格质朴而粗粝，但不潦草、不简陋，有着一股扑面而来的泥土气息和不事雕琢的人物写生。比如男主人公货车司机苟仁那一头油腻凌乱的头发，胡子拉碴，还有指甲缝里黑乎乎的陈年老垢，连同“熊孩子”毛豆嘴唇上的鼻涕嘎巴儿，小脸蛋上两坨布满皴皱的“高原红”……这些毛细血管般无处不在的小细节，与其说是电影人的艺术创造，不如说就是一种原汁原味的乡土生活印记。
这让我想起不久前看过的另一部国产片，男主角是一位山林中的体力劳动者，由某位当红影星饰演。他的造型粗犷，表演也很卖力，却还是没能躲过一处细小的穿帮镜头。画面中，只见他的一只手从观众眼前划过。那是一只肤色白嫩、纤细修长，常常用来刷手机、敲键盘、打电玩的手，见不到半点干多了重活、累活留下的痕迹。大概，这也算不得是导演、化妆师的大意，而是说，一旦创作者远离了剧情中的那种生活，就算再高明的造型师，也很难弥补这种细节上的疏漏和瑕疵。
《拨浪鼓咚咚响》的价值正在于此。它对当下中国农村现实的还原度，甚至要远胜某些大卡司、高投入的头部影片。至少它能兑现电影的“照相本体”所追求的对生活本来面目的逼真揭示。而事实上，本片主创要么是一众新手，要么是一群“素人”。他们没有过硬的专业训练，没有成熟的制片团队，更没有大牌明星和雄厚资本的加持。能为影片提供品质保障的核心要素，唯有他们与生俱来的乡土生活经验，以及他们关注当下农村现实的古道热肠。所谓拍电影，对于他们而言，不仅仅是一种“艺术创作”，而是要借助镜头去重现他们自己的日常生活。重生活，重体验，重积累，重内涵，而非片面地去强调方法，强调技巧、工艺或者某种特定的外在形式。套用一句“舌尖语体”就是，高端的食材往往只需要最简单的烹饪。或许，这才真正是现实主义美学的命脉所在。