专题|通过缪斯的脸庞折射出的大师影像(7)

《不良少女莫妮卡》（Sommaren med Monika，1953）剧照
马西纳这稚气的脸庞与娇小的身躯，让她站在费里尼高大的身体旁边看起来总是更显弱小，但她却不是被动地成为费里尼作品中偶尔可见的象征性人物，相反，是因为自从《甜蜜的生活》之后，费里尼挥别了过往的题材。

费德里科·费里尼（Federico Fellini）朱丽叶塔‧马西纳（Giulietta Masina）
他的镜头来到比起贫民窟若非更贫乏也必然更腐败的娱乐世界，在那里，夜总会、明星住处或者世纪古迹，都是装载欲望与情欲的空间。这样的空间早已容不下马西纳式女版夏尔洛所象征的良善。
而曾经作为吸引万物的中心，不管是洁索米娜（Gelsomina）还是卡比利亚的精神，已与那些贫穷但却充满生命力与精力的人们一起存留在过去的费里尼影像；费里尼的“造影术”是随著摄影机深入到人的内心世界、无意识空间，才能再次贴近于过往影像带来过的震撼性。
这也是为何马西纳再次担纲要角，是在《朱丽叶与魔鬼》（Giulietta degli spiriti，1965），在那里，费里尼努力抓取、再现茱丽叶的内心世界，但透过亮丽的色彩以及不少比《八部半》更“升级”的巨型装置所影射出的茱丽叶无意识，却像是够努力但徒劳的尝试。
此后，有目共睹的是，费里尼更加集中心力以他的超大型视觉机器，戮力描绘男人的绮想世界。