专题|通过缪斯的脸庞折射出的大师影像(9)

《狂人皮埃罗》（Pierrot le fou，1965）剧照不过尽管戈达尔曾就《红色沙漠》（Il deserto rosso，1964）与安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）对谈时，盛赞后者在这部作品中拍出“真正意义上的彩色片”之后，仍在《狂人皮埃罗》中继续玩他早在《女人就是女人》（Une femme est une femme，1961）的“原色”游戏，只是在《狂人皮埃罗》中，他回归一种法式印象主义的意图是显而易见的，除了乡村风光与大自然影像之外，他还给玛丽安娜取了“雷诺阿”（Renoir）的姓氏。

《狂人皮埃罗》（Pierrot le fou，1965）剧照

《女人就是女人》（Une femme est une femme，1961）剧照
相对来说，《女人就是女人》的原色更加衬托出安琪拉（Angela）的纯真性。也许过于天真了，想要一个孩子但男友埃米尔（Émile Récamier）——他的名字难道不会让人想起左拉（Émile Zola）吗？——不愿意，她便去找埃米尔的好友阿弗烈德（Alfred Lubitsch）“帮忙”完成她的心愿。
很显然，从这三角关系与阿弗烈德的姓氏，可以轻易上溯人物设定的源头：刘别谦（Ernst Lubitsch）那以喜剧包裹的败德叙事；而他的名字则无疑让人联想希区柯克（Alfred Hitchcock），后者的作品经常在男女主角跨过心理障碍后达成和解：埃米尔对于安琪拉计画的反应是索性也完成她的心愿与她行房。