中国短剧跑马东南亚(6)

“韩剧在《鱿鱼游戏》之后，题材开始更加美剧化，故事越来越倾向欧美剧的类型逻辑，情感类内容有所减少，也正好为中国剧让渡了这方面的发展空间。”周鹏说。
不过需要明确的是，在中国影视出海总体量中，短剧占比10%，售价也远低于同题材长剧集，并非影视出海和片方的主要收益来源。提高影视出海的售价，也是整个行业不断优化制作水平、提升质量之后希望达到目标。

比赚钱更重要的是“中国故事”的出海
Youtube渠道的华语内容观众在2018年就已总数破亿，此前已经连续多年保持每年40%的增长率，且外国观众的增速快于海外华人增速。
“东南亚和北美地区是有明确付费意愿的，其他类似于西语、阿拉伯语地区更多的是在市场养成的探索阶段。”周鹏介绍，中国影视剧的出海之路正在类似于早些年韩剧的市场拓展阶段，先养成用户习惯，而后才有更成熟商业化的可能性。
所以现在最重要的是，要让海外用户“习惯”看见更多的“中国故事”。
事实上，每年中国影视剧海外发行总数量正在增加，短剧出海方面，芒果TV已将大芒短剧近90部作品上线Youtube频道，腾讯海外版Wetv上线32部，优酷在海外也已上线数十部短剧。
数量增加的背后，一条IP资源、头部公司、平台、再到好内容产出的优质供给链诞生。

优质短剧在Youtube播放量比肩长剧集
钱晶介绍，短剧行业的人才来源、能力维度正日益夯实，“我们说长剧做内容，短剧做用户，核心是要看‘思路’，很多优秀短剧从业者都不是科班出身，甚至是原来是互联网公司或者是营销策划，但他们很懂今天的年轻用户要什么。”
当传统影视公司、科班从业者、电影团队、广告团队等各方优秀人才进入赛道后，经过2019-2020年的大浪淘沙，近两年在给供端已经发生变化，例如优酷《千金丫环》《别跟姐姐撒野》《致命主妇》几部大热短剧背后的制作方大唐之星、无糖文化、冬漫社已经能够持续高效产出爆款内容。