中国短剧跑马东南亚(7)

《千金丫环》的导演林青告诉娱乐资本论（id:yulezibenlun），在拍摄最初就并没有把品质对标局限于短剧领域，而是用长剧的高品质画面吸引观众，再用高粘度的强情节留住观众。刘华博与孙烨也表示，优酷在文本阶段就对《千金丫环》予以了肯定，其甜宠内容的发糖方式已经不再是工业糖精，每一场吻戏都有合理动机，都能推动情节，才会最终打动全球用户。
另外，诸如优酷的“扶摇计划”还会与中文在线、快看漫画等IP平台合作，开放优质IP资源与片方合作，从源头上就保证了内容的有效性。
那么中国短剧就更有底气说好“中国故事”，当海外爆品变多变频繁，海外市场对中国影视剧有了足够信心，最终量变转化为质变，出海售价随之提升，令海外市场正式成为增收渠道。

用“中国运营经验”助推短剧的文化出海
自2017年《白夜追凶》《无证之罪》《河神》等剧出海，中国影视行业就喊出了“要用国际语言讲好中国故事”的口号。但即便再有共鸣的情感也还是会有一定文化差异，尤其是作为微小体量的短剧在缺乏大型资源时，海外营销则需要更多“中国经验”。

王雨桐回忆，以往传统影视出海形式，国产剧的海外标配只有一种英文字幕，但如今在Youtube频道上，多语种字幕已经成为标配，一般基础就达到6-12种。周鹏则表示，字幕翻译确实会耗费不少的人力，所以也经常会以开放合作的形式采纳用户投稿字幕整理校对发布，在Rakuten Viki的短剧《陛下在左，老板在右》页面就可以看见字幕翻译团的标识，为海外用户营销亲近的社区概念。
对于反响热烈的泰国、越南地区，配音版也能拉进用户和剧集内容之间的距离。《千金丫环》甚至在中国播出大结局时，于直播中预埋男女主角读海外网友留言的互动环节，再进行字幕加工和后期切条搬运至外网。