李屏宾：以诗入画，以光影再造真实(5)

不必要不打灯，突破标准，随心冒险其实大家是为打灯而打灯，打灯的目的是光不好才打，但常常变成大家到现场就先把灯架起来，很制式地去处理，但事实上打灯是因为光不好，光好的时候可以利用现场的光来拍摄，所以大家把打灯的观念改变一下，看景、现场拍摄跟打灯的目的，一定是为了增加气氛、情绪或细节，不然的话就不需要打灯。其实我是个很懒的人，基本不打灯，要打也是两三个小颗的，常常一个灯而已，我有个灯光师小谭，他有个外号叫一灯大师，因为每次我都要他只留一个灯，他跟我拍了三、四部戏，后来才知道他的助理都叫他一灯大师，一拍戏就剩一个灯，都是侯孝贤的电影，包括《千禧曼波》、《最好的时光》。有时候不是要教坏大家，我去香港上课，讲了两天标准，最后我告诉大家不要照标准，因为标准很无趣，但要知道标准，标准是给我们养分，让我们养成、增加知识、增加使用的尝试、冒险的能力，知道就好，知道以后随心所欲。
【学员提问】
Q：《印象雷诺瓦》有很多金色的画面，有时候外面不是金色的，但里面一直是金色，当时怎么处理这部分的？是镜片？小灯？还是加色纸？
A：我是拍摄前两天才到法国，基本上我没有先去看景，因为他们觉得我太贵了，就把看景给省了，这后来变成我的工作方式，把照片给我就好了，如果导演介绍什么影片给我，我一般也不看，因为常常会被它带着走。我就一直在想，以前看了一些画家的电影都很乏味，那我要如何拍这部电影，就想把自己当成画家的眼睛，把我的影像拍出画家本身的味道，因为雷诺瓦的画风比较偏金黄，所以我第一天去看景，到刚搭好的画室里面，跟那位美术指导也合作过几部戏，我说：「你这个景我会通通改。」他一听吓一跳，问说：「不好吗？」我说：「不是，我会用灯把颜色改掉。」因为场景太新了，没有使用感、没有年份感，所以我用灯在屋顶上打了些重颜色的回光，让木头有厚重感，这个厚重感有时候不够，所以我用filter（滤镜）再来增加它的厚重感。

我拍《戏梦人生》时还加过柔焦片，基本是不用的，当初会加是因为在大陆拍摄的道具质感都非常不好，加点柔焦片让它增加质感，那还是偷偷加的，我叫助理加的时候都是打暗号，不让侯导听到，听到他可能会疯掉，但其实对演员没有什么影响，就很淡很淡的。《印象雷诺瓦》有好几次在室外打灯特别困难，室内就比较好控制，我其实只有两个大灯12K跟6K，因为我平常不用灯，但他们还多给我，灯光师怕灯不够用，自己偷偷多订了几颗灯，后来我请他加一些常用的chroma（彩度），加了一些纸，就觉得颜色不够，就再加一些色纸，加到很厚，他们都晕了。你现在问我加了什么，我也记不住，因为我不喜欢重复，我每次做什么，我也不记，我是凭当下看，后来他们就问我：「你拍过什么用这个？」我说：「我从来没用过。」大家都很紧张，但导演很兴奋，对我很信任。那时候还是用底片不是数位，数位大家可以看到、可以解释，后来拍出来的画面，画家跟他儿子在溪边，后面有很多树、金黄色的光。