抢版权、争人才，流媒体们掀起好莱坞的“军备竞赛”(6)

过去一季需要创作超过20集的时光已经过去，如今的流媒体更多倾向于单季不超过十集，或者按照创作者自身的需要，他们可以随意设定集数甚至是单集时长，今年由大卫·芬奇和蒂姆·米勒牵头制作的动画剧集《爱，死亡和机器人》便是这样的作品。

▲ 《爱，死亡和机器人》海报作为好莱坞一线导演之一的大卫·芬奇大概是将这一概念阐述的最清晰的人，自从2013年参与执导Netflix的《纸牌屋》之后，他仅仅与20世纪福斯合作一部电影，再往后便导演了两季Netflix原创剧《心灵猎人》和担任《爱，死亡和机器人》的制片人。
原本大卫·芬奇接手的《僵尸世界大战2》因为预算过高被派拉蒙直接取消了拍摄计划，因此目前他的下一部电影作品也宣布将会与Netflix合作，讲述影史名作《公民凯恩》编剧的故事。
实际上，大卫·芬奇原本与HBO也三部剧集的合约，但都因为传统电视台无法通过其高额预算的要求而无奈取消。
虽然芬奇并未传出与Netflix有任何独家合约，但他能够长期与Netflix合作，最重要的原因自然是因为他不需要在剧集中加入巨龙才能获得A级预算。
芬奇曾在一个采访说道：“我认为Netflix足够具有胆识和兴趣在电影和电视之间建立一个游乐场。而这个游乐场可以成为成人剧集的避风港，这一类型如今已经被挤出了多元化创作。”
他转向电视的背后可能有理想主义的驱动力，同时也有一个相当私人的动机：“我今年55岁。我想导演的东西，而不是到处去拍试播集。”他在同一采访中说，这意味着他需要寻找一个永远为他亮出绿灯的地方，显然他在Netflix可以得到这样的待遇。
另一大导演马丁·斯科塞斯想必如今也有和大卫·芬奇类似的感受，前者的新作《爱尔兰人》的发行权此前本来在派拉蒙手中，但因为预计制作成本过高始终无法进入实际拍摄。